【摘要】：戲曲藝術(shù)作為傳統(tǒng)藝術(shù)的代表,隨著新興媒體行業(yè)的發(fā)展,在新媒體環(huán)境中表現(xiàn)出萎靡狀態(tài)。弘揚中華民族文化,傳承優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)文化,謀求傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展新方向、尋求創(chuàng)作新模式,戲曲影視化是戲曲藝術(shù)未來不可阻擋的方式。京劇荀慧生流派在中國戲曲藝術(shù)中是一朵美麗的奇葩,擁有獨特的藝術(shù)美學(xué)風(fēng)格,運用荀派藝術(shù)風(fēng)格理念進行影視化創(chuàng)作,拍攝出眾多具有鮮明特點的荀派戲曲影視作品,是保護發(fā)展荀派,弘揚戲曲藝術(shù)的必由之路。戲曲影視作品蘊含豐富的影視寶藏,研究戲曲影視作品要多角度。戲曲影視作品包含了各劇種戲曲電影、戲曲電視劇、戲曲MV等影視形式,本文以京劇荀派這一具體的藝術(shù)風(fēng)格同影視創(chuàng)作方式結(jié)合,通過點面結(jié)合進行理論研究,運用唯物主義辯證視角,不斷尋求戲曲影視藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律。確立研究中要用影像保護戲曲,用影像藝術(shù)發(fā)展戲曲,是本文最終目的。第一章緒論意在闡述研究的實際意義,通過分析戲曲藝術(shù)在新媒體時代所處的困境,揭示荀派作為戲曲藝術(shù)中的一棵苗,影視化道路的迫切。第二章內(nèi)容為荀慧生藝術(shù)流派特色,是荀派藝術(shù)的本體論是創(chuàng)作荀派風(fēng)格影視作品的藝術(shù)前提,從荀派舞臺上的演唱、表演和劇本形態(tài)等方面進行闡述。第三章作為本文的重點章節(jié),從荀派藝術(shù)的影視化創(chuàng)作方法出發(fā),論述荀派在影視化中表演、劇本、視聽語言創(chuàng)作的具體方法。第四章分析荀派藝術(shù)如何在影視道路上樹立品牌,形成文化產(chǎn)業(yè),思考荀派多元發(fā)展道路。附錄是荀派藝術(shù)影視化實例設(shè)計:以荀派劇目《釵頭鳳》為例的影視化方案,以具體的荀派劇目進行模擬創(chuàng)作,目的體現(xiàn)整篇論文具有可行性,提供一個創(chuàng)作上的參考。本文以京劇荀派藝術(shù)的影視化為研究對象,分別從荀派藝術(shù)的舞臺特點以及影視藝術(shù)的創(chuàng)作策略等方面,對兩者協(xié)同闡述。重點總結(jié)戲曲藝術(shù)影視化的行動方法和意識指導(dǎo),通過學(xué)術(shù)觀點的提取和總結(jié),為戲曲藝術(shù)影視化道路提供一塊學(xué)術(shù)磚石。
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J821;J905
【圖文】：

幼指

2-2 《紅樓二尤》荀慧生飾演尤三 2-3 《紅樓二尤》荀慧生飾演尤二法既程式表演，荀派的身法注象中更加注重現(xiàn)實生活中的女女性活潑、熱情、奔放的形象運用，如收腰、擰腰、挺身、俯中我們很清晰的看出轉(zhuǎn)身等動

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本文編號：2733716