【摘要】：本文以動(dòng)畫(huà)電影為研究對(duì)象,以現(xiàn)實(shí)元素為切入點(diǎn),運(yùn)用動(dòng)畫(huà)相關(guān)的理論知識(shí)結(jié)合審美心理學(xué)、現(xiàn)實(shí)主義的相關(guān)學(xué)科知識(shí)和研究成果,從動(dòng)畫(huà)審美的不同階段對(duì)動(dòng)畫(huà)電影中現(xiàn)實(shí)元素與動(dòng)畫(huà)審美效果之間的關(guān)系進(jìn)行研究。在動(dòng)畫(huà)電影成為市場(chǎng)主流,動(dòng)畫(huà)電影票房節(jié)節(jié)攀升,大量進(jìn)口動(dòng)畫(huà)電影涌入中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的情況下,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的市場(chǎng)份額始終難以提高。近兩年來(lái)雖然出現(xiàn)了一批票房較為優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影,如“喜羊羊”、“熊出沒(méi)”系列,但其藝術(shù)水平仍然不高,目標(biāo)受眾依舊以?xún)和癁橹?在網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)分也不夠理想。中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影與美國(guó)、日本的動(dòng)畫(huà)電影之間的差距仍然很大,這其中有多方面的原因,本文著重分析了動(dòng)畫(huà)電影中現(xiàn)實(shí)元素的存在價(jià)值和意義,認(rèn)為它們是造成差距的主要原因。因此,文章對(duì)現(xiàn)實(shí)元素在動(dòng)畫(huà)電影中的運(yùn)用進(jìn)行著重分析,揭示了動(dòng)畫(huà)電影的水準(zhǔn)與現(xiàn)實(shí)元素之間的關(guān)系,列舉了優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影中現(xiàn)實(shí)元素的運(yùn)用以及運(yùn)用不當(dāng)?shù)睦?闡述了兩者之間的差異,同時(shí)也對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)行了一定的反思。本文共分為五個(gè)章節(jié),第一章為緒論,提出了文章的研究課題,介紹了文章的研究背景、研究目的和研究意義,分析了國(guó)內(nèi)外相關(guān)領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀,對(duì)動(dòng)畫(huà)、電影、現(xiàn)實(shí)元素三個(gè)詞進(jìn)行了概念界定。指出了文章的研究意義、方法和路線(xiàn);第二章作為引出現(xiàn)實(shí)元素具體應(yīng)用的理論性章節(jié),闡述了動(dòng)畫(huà)審美在感知、情感、理解三個(gè)階段的不同審美心理,并于動(dòng)畫(huà)審美中的具體現(xiàn)象進(jìn)行聯(lián)系,闡明了現(xiàn)實(shí)元素對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影的理論價(jià)值;第三章、第四章、第五章分別通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影在感官、情感、思想三個(gè)創(chuàng)作層面上的具體運(yùn)用,來(lái)體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)元素在動(dòng)畫(huà)電影中的實(shí)踐價(jià)值和藝術(shù)表現(xiàn);第六章對(duì)文章進(jìn)行了全文總結(jié),并對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影未來(lái)的發(fā)展提出了建議,認(rèn)為現(xiàn)實(shí)元素的融入對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影起著非常重要的作用。
【學(xué)位授予單位】：武漢理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：J954
【圖文】：

.1 研究背景中國(guó)動(dòng)畫(huà)從 1926 年萬(wàn)氏兄弟的《大鬧畫(huà)室》至今已經(jīng)有了近 100 年，在這 90 多年的發(fā)展歷程中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)經(jīng)歷了起起伏伏。有過(guò)輝煌，也經(jīng)歷了 80 年代后國(guó)外動(dòng)畫(huà)涌入后的逐漸失語(yǔ)黯淡歲月。尤其動(dòng)一個(gè)國(guó)家動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的重要文化產(chǎn)品，代表了該國(guó)家的最高制作水平電影也就成為了動(dòng)畫(huà)研究中最為重要的層面。我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)清的是，畫(huà)世界中，美國(guó)、日本依然是最主要的兩個(gè)動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)，其影響力遍國(guó)本土動(dòng)畫(huà)在美日兩國(guó)動(dòng)畫(huà)的競(jìng)爭(zhēng)中處于劣勢(shì)，尤其是當(dāng)今的中國(guó)場(chǎng)依然被外國(guó)動(dòng)畫(huà)電影所占據(jù)，這其中有著多方面、深層次的差距近些年隨著《大圣歸來(lái)》，《小門(mén)神》（圖 1-1）等較大制作的動(dòng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影又點(diǎn)燃了觀眾的希望。但國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影與國(guó)外動(dòng)畫(huà)電距依然較大，數(shù)據(jù)表明，內(nèi)地動(dòng)畫(huà)電影票房排名前 100 的動(dòng)畫(huà)電影是外國(guó)動(dòng)畫(huà)作品，而只有 29 部（國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)）進(jìn)入了前 100，而在票響力評(píng)分上的差距更明顯。

圖片來(lái)源：自制

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 吳東蔚;;動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的啟示[J];北極光;2019年05期

2 吳曉暄;;淺析動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的形態(tài)與變化[J];商業(yè)故事;2017年11期

3 劉洋;;試析動(dòng)畫(huà)電影中的“形”與“意”[J];外語(yǔ)藝術(shù)教育研究;2011年03期

4 孫悅;葉琳;;動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的啟示探討[J];時(shí)代農(nóng)機(jī);2018年11期

5 鐘勛田;;對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影熱潮的冷思考——以《風(fēng)語(yǔ)咒》為例[J];科技傳播;2019年01期

6 陳安琦;;以商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影為鑒看中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展[J];藝術(shù)評(píng)鑒;2019年03期

7 聶夢(mèng)霆;;中美動(dòng)畫(huà)電影中英雄形象塑造的差異——以《大圣歸來(lái)》和《瘋狂動(dòng)物城》為例[J];大眾文藝;2019年04期

8 宋玉;;西維亞·喬邁銀幕動(dòng)畫(huà):法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的現(xiàn)實(shí)指涉與人文蘊(yùn)藉[J];電影評(píng)介;2018年21期

9 閆麗麗;;表象與本質(zhì):中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展現(xiàn)狀剖析[J];藝術(shù)評(píng)鑒;2019年06期

10 于淼;;淺析戲曲元素在動(dòng)畫(huà)電影中的應(yīng)用[J];戲劇之家;2019年05期

相關(guān)會(huì)議論文 前10條

1 張啟忠;;童心與神話(huà)的互存與融通——觀眾視角對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)現(xiàn)狀的審視[A];影博·影響（2019年第02期 總第120期）[C];2019年

2 劉躍軍;;立體動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展空間研究[A];2009中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)影視技術(shù)文集[C];2010年

3 王麗莎;;巧安排、興波瀾——?jiǎng)赢?huà)電影中的懸念設(shè)計(jì)與運(yùn)用[A];中國(guó)創(chuàng)意設(shè)計(jì)年鑒論文集2012[C];2013年

4 江娟;;從傳統(tǒng)“美猴王”到Q版“孫小猴”——從文化產(chǎn)品的商業(yè)屬性看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中“美猴王”傳統(tǒng)形象的變遷[A];“傳播與中國(guó)·復(fù)旦論壇”（2009）——1949-2009：共和國(guó)的媒介、媒介中的共和國(guó)論文集[C];2009年

5 李金梅;;物哀與幽玄:高uQ勛動(dòng)畫(huà)電影的民族文化特質(zhì)[A];江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)2014年年會(huì)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2014年

6 宋磊;;從注意力到情感力:中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的破繭進(jìn)化[A];影博·影響（2016年第01期 2016年合訂本上 總第97期）[C];2016年

7 李剛;龐琪;盧甜;周和民;;中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影神話(huà)角色塑造的缺失與啟迪[A];《教師教育能力建設(shè)研究》科研成果匯編（第七卷）[C];2018年

8 閆晗;;新十年(2006-2015)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展概述[A];影博·影響（2017年第05期 總第113期）[C];2017年

9 周來(lái);;動(dòng)畫(huà)電影《魁拔之十萬(wàn)火急》的中國(guó)元素[A];中國(guó)創(chuàng)意設(shè)計(jì)年鑒論文集2012[C];2013年

10 張啟忠;;商業(yè)、藝術(shù)、教育與宣傳的剝裂與錯(cuò)位——中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展史的回溯[A];影博·影響（2017年第04期 總第112期）[C];2017年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 本報(bào)記者 李蕾 本報(bào)通訊員 馬麗;動(dòng)畫(huà)電影莫把“大朋友”拒之門(mén)外[N];光明日?qǐng)?bào);2019年

2 本報(bào)記者 許茜;大千陽(yáng)光 做照亮中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的一縷陽(yáng)光[N];科技日?qǐng)?bào);2018年

3 撰稿 本報(bào)記者 柳青;動(dòng)畫(huà)電影不斷“越界”，被釋放的不僅是導(dǎo)演[N];文匯報(bào);2019年

4 彭凌翔;國(guó)產(chǎn)“熊”深耕動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)[N];中國(guó)文化報(bào);2019年

5 夏然;國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)前景尚待挖掘[N];江蘇經(jīng)濟(jì)報(bào);2019年

6 證券時(shí)報(bào)記者 夏然;國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影爆發(fā)尚待時(shí)日？[N];證券時(shí)報(bào);2019年

7 本報(bào)記者 于帆;創(chuàng)投平臺(tái)助力動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)前行[N];中國(guó)文化報(bào);2019年

8 記者 盧揚(yáng) 實(shí)習(xí)生 周晨;國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《白蛇：緣起》北美發(fā)行[N];北京商報(bào);2019年

9 本報(bào)記者 柳青;日本彩色動(dòng)畫(huà)電影開(kāi)山作是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的致敬[N];文匯報(bào);2019年

10 本報(bào)記者 郝天韻;2019動(dòng)畫(huà)電影有望邁上新臺(tái)階[N];中國(guó)新聞出版廣電報(bào);2019年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前9條

1 吳限;比較視野下的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2015年

2 周晨;文化生態(tài)的衍變與中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展研究[D];蘇州大學(xué);2011年

3 林清;論中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影[D];上海師范大學(xué);2012年

4 肖路;國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格及其文化探源[D];華東師范大學(xué);2006年

5 孫振濤;3D動(dòng)畫(huà)電影研究：本體理論與文化[D];華東師范大學(xué);2011年

6 吳斯佳;文學(xué)經(jīng)典傳承視野下的動(dòng)畫(huà)電影改編研究[D];浙江大學(xué);2014年

7 張玲玲;美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中英雄形象的建構(gòu)[D];華東師范大學(xué);2014年

8 符亦文;論動(dòng)畫(huà)的跨文化傳播[D];浙江大學(xué);2015年

9 徐巧慧;中國(guó)動(dòng)畫(huà)與相關(guān)藝術(shù)的關(guān)系研究[D];東南大學(xué);2016年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 沈露萍;新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影英雄形象傳播策略研究[D];浙江工業(yè)大學(xué);2019年

2 包涵;論當(dāng)代日本動(dòng)畫(huà)電影中的悲劇意識(shí)[D];浙江工業(yè)大學(xué);2018年

3 王玉珊;動(dòng)畫(huà)電影中現(xiàn)實(shí)元素的運(yùn)用研究[D];武漢理工大學(xué);2018年

4 胡月華;動(dòng)畫(huà)電影《獅子王》的多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析[D];海南大學(xué);2018年

5 蘇小曼;迪士尼動(dòng)畫(huà)電影中平民英雄角色傳播效果研究[D];河南大學(xué);2018年

6 吳桐;涂鴉與現(xiàn)當(dāng)代動(dòng)畫(huà)電影的交融探索[D];魯迅美術(shù)學(xué)院;2018年

7 王靜茹;動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的主觀性表達(dá)[D];吉林大學(xué);2018年

8 武藝佳;動(dòng)物動(dòng)畫(huà)電影研究[D];蘇州大學(xué);2018年

9 王海燕;民族化道路的探索—20世紀(jì)五六十年代中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的戲曲元素研究[D];南京師范大學(xué);2018年

10 李越越;從格式塔視知覺(jué)原理看繪本到動(dòng)畫(huà)電影的再創(chuàng)作[D];江南大學(xué);2018年

本文編號(hào)：2721119