本文關(guān)鍵詞：商業(yè)語境下香港文藝電影發(fā)展探析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：香港電影的發(fā)展與中國電影的發(fā)展時間是一致的,但是香港電影的發(fā)展卻能獨辟蹊徑,發(fā)展出一條在全球電影市場上都為之一撼的道路,被譽為“東方好萊塢”。香港電影一直以來就有著文藝電影的傳統(tǒng),歷屆香港電影金像獎的最佳影片有17部都是文藝電影,所以香港電影的發(fā)展是既有商業(yè)電影又有文藝電影,并不是大眾認知的香港電影是商業(yè)類型片的天下。香港文藝電影的含義寬泛,現(xiàn)今它有著多種亞類型為其的分支,但是文藝電影最早的稱呼來源是1950年代流行的“文藝小說”改編電影的這類影片的稱呼。香港文藝電影的發(fā)展形成過程中,經(jīng)歷了“左”“右”格局和自由發(fā)展兩個時期,為香港文藝電影美學(xué)樣式的成形奠定了基礎(chǔ)。在1970年代,嘉禾電影公司的“衛(wèi)星制”制片模式,開創(chuàng)了港片的繁榮時期,各種電影類型層出不窮。香港電影新浪潮的發(fā)展對香港文藝電影的發(fā)展起到了關(guān)鍵的一環(huán),它給香港電影加入了人文關(guān)注與社會寫實兩大文藝片特色,給當(dāng)下的文藝電影補充了人文內(nèi)涵。在1980年代,香港電影開始出現(xiàn)復(fù)合類型的影片,商業(yè)電影與文藝電影開始出現(xiàn)交融的跡象,具體表現(xiàn)為商業(yè)電影文藝化、文藝電影商業(yè)化,這給香港電影的發(fā)展又帶來新的方向。隨著香港經(jīng)濟出現(xiàn)低迷,香港電影人開始了“北上”合拍電影的風(fēng)潮,為香港電影與內(nèi)地電影合作制片打開了大門,另外CEPA的出臺,對香港電影產(chǎn)生較好地促進作用。作為香港文藝電影導(dǎo)演的代表人物,許鞍華、王家衛(wèi)、關(guān)錦鵬等人對文藝電影有著不同的電影作者創(chuàng)作風(fēng)格。在兩岸三地電影開始匯聚成華語電影這個大概念的時候,我們的電影受眾對待香港文藝電影仍然是有著較好的接受度,現(xiàn)在的香港文藝電影所具有的愈加強烈的人文關(guān)懷、電影作者的后現(xiàn)代意識、對于不同情感的包容書寫,商業(yè)類型元素的調(diào)節(jié),令香港電影生成了一個藝術(shù)與商業(yè)互文的文藝電影,也令商業(yè)電影開始運用思辨元素。
【關(guān)鍵詞】：文藝電影 商業(yè)電影 商業(yè)電影文藝化 文藝電影商業(yè)化 后現(xiàn)代 人文主義
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-7
• 緒論7-10
• 一、研究緣起7-8
• 二、研究現(xiàn)狀8-9
• 三、研究內(nèi)容及方法9-10
• 第一章 香港電影的商業(yè)語境10-23
• 第一節(jié)：香港電影的發(fā)軔10-13
• （一）香港電影放映何時出現(xiàn)10-12
• （二）香港首部電影之爭12-13
• （三）香港電影商業(yè)的開始13
• 第二節(jié)：香港電影的商業(yè)演變13-19
• （一）萌發(fā)的香港電影業(yè)13-14
• （二）自由發(fā)展的香港電影業(yè) 1928—194114-16
• （三）香港電影的“左右”格局 1945—197016-17
• （四）香港電影的產(chǎn)業(yè)巨變與整合 1970—201417-19
• 第三節(jié)：香港電影的美學(xué)傳統(tǒng)19-22
• （一）左派電影的美學(xué)形態(tài)19-21
• （二）自由電影的美學(xué)形態(tài)21-22
• 第四節(jié)：當(dāng)代香港文藝類型電影的界定22-23
• 第二章 香港文藝電影形成與發(fā)展23-32
• 第一節(jié)：香港本土文藝片的形成與確立23-26
• （一）文藝片的形成23-25
• （二）文藝片的確立25-26
• 第二節(jié)：文藝類型電影的類型演進26-30
• （一）時裝文藝片26-27
• （二）古裝文藝片27-28
• （三）青春片28-29
• （四）言情文藝片29
• （五）宮廷歷史片29-30
• （六）商業(yè)語境下的文藝片發(fā)展30
• 第三節(jié)：香港文藝片的潛在商業(yè)價值30-32
• 第三章 1970年以降香港文藝電影生存圖景32-45
• 第一節(jié)： 邵氏、嘉禾與新浪潮32-37
• （一） 邵氏文藝的商業(yè)標(biāo)簽32-34
• （二） 嘉禾的人文情懷34-35
• （三） 新浪潮對商業(yè)文藝片的啟示35-37
• 第二節(jié)： 文藝電影與商業(yè)電影交融37-39
• （一） 商業(yè)電影文藝化37-38
• （二） 文藝電影商業(yè)化38-39
• 第三節(jié):香港電影的持續(xù)低迷與“北上”的柳暗花明39-45
• （一）“97”心理影響下的前“97”香港文藝片39-41
• （二）“97”前后香港電影的持續(xù)低迷41-42
• （三） CEPA后“北上”合拍片風(fēng)潮時期的文藝片42-45
• 第四章 CEPA后香港主流商業(yè)文藝電影導(dǎo)演45-48
• 第一節(jié)：許鞍華的人文主義路線45-46
• 第二節(jié)：王家衛(wèi)，后現(xiàn)代的現(xiàn)實作者46-47
• 第三節(jié)：爾冬升、陳可辛商業(yè)與文藝的交融47-48
• 第四節(jié)：關(guān)錦鵬的女性主義情結(jié)48
• 第五章 大眾視野下的香港電影48-52
• 第一節(jié)： 大眾文化對電影的影響48-49
• 第二節(jié)： 電影受眾對于文藝電影的接受49-50
• 第三節(jié)： 香港文藝片對華語電影市場的影響50-52
• 結(jié)語52-53
• 參考文獻53-58
• 附錄58-61
• 致謝61-62
• 在讀期間公開發(fā)表論文（著）及科研情況62

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本文編號：270906