本文關鍵詞：成瀨巳喜男的現(xiàn)實主義情節(jié)劇，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：成瀨巳喜男作為日本電影四位巨匠之一,相比起小津、黑澤和溝口三位導演,國際上的相關研究成果一直較少。雖與小津安二郎風格相近,成瀨卻因作品缺少明顯可辨識的個人風格及影像特征,在日本電影開始受到海外矚目時未被制片廠送選海外電影節(jié),而長期沒有得到來自西方的關注。近年來,隨著成瀨的一些名作開始作為音像產(chǎn)品在西方出版發(fā)行,日本NHK電視臺的BS頻道亦播放了成瀨大部分作品,使得直觀研究素材開始充實了起來,他也逐漸開始受到世界理論界關注。中國國內(nèi)對于成瀨的研究尚不成熟,雖然這些年成瀨開始受到一部分以日本電影研究為主的學者的關注,但仍未有成熟的長篇專著及書籍出版,僅有加拿大學者凱瑟琳·羅素的《成瀨巳喜男：女性與日本現(xiàn)代性》一書被翻譯成了中文出版。成瀨從默片時代開始就一直專注拍攝情節(jié)劇電影,這些電影大部分以女性為主角。在成瀨活躍的20年代末到60年代也恰好是日本社會經(jīng)歷頻繁意識形態(tài)轉(zhuǎn)換及經(jīng)濟狀況劇烈變化的半個世紀,他將這些女性角色放置在符合影片社會歷史現(xiàn)實的空間中,來表現(xiàn)他們在這一時期與環(huán)境中的抗爭、困境與無助。這些作品超越了情節(jié)劇這一經(jīng)典敘事的類型框架,具有了一定現(xiàn)實主義風格的特征,不刻板的人物關系以及對生活的考察也體現(xiàn)了成瀨電影獨特的現(xiàn)代性。本文結(jié)合日本文化研究、現(xiàn)實主義理論、情節(jié)劇類型理論及導演研究等方式,以女性主體為重點研究對象,對成瀨巳喜男的作品及其角色進行了系統(tǒng)性的分析。通過現(xiàn)代性思想為指導,探尋成瀨的女性角色主體性是如何建立的、通過日本文化研究來探究歷史文化原因、通過情節(jié)劇理論及與意大利新現(xiàn)實主義電影思潮的對比來探究其故事、人物建構的方式,最后通過成瀨在電影美學方面的手段來分析他是如何在潤物細無聲之間通過鏡頭和場面調(diào)度來實現(xiàn)這些優(yōu)秀作品。最終建立起成瀨巳喜男“現(xiàn)實主義情節(jié)劇”作者的概念及原因。
【關鍵詞】：成瀨巳喜男 情節(jié)劇 現(xiàn)實主義 日本電影 現(xiàn)代性
【學位授予單位】：中國電影藝術研究中心
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 緒論 成瀨巳喜男與他的女性電影7-10
• 第一章 戰(zhàn)后日本與現(xiàn)實中的女性10-15
• 第一節(jié) 進入現(xiàn)代卻停滯不前的日本社會10-12
• 第二節(jié) 戰(zhàn)后的日本女性狀況12-13
• 第三節(jié) 戰(zhàn)后日本電影工業(yè)概況13-15
• 第二章 成瀨電影中的女性主體性15-23
• 第一節(jié) 現(xiàn)代性與成瀨的女性16-18
• 第二節(jié) 成瀨電影中不同的女性角色身份構建18-23
• 一、女性角色在婚姻關系中18-22
• 二、女性角色在家庭關系中22-23
• 第三章 成瀨巳喜男的現(xiàn)實主義情節(jié)劇23-45
• 第一節(jié) 戰(zhàn)后現(xiàn)實主義電影概述24-25
• 第二節(jié) 情節(jié)劇類型概述25-33
• 一、好萊塢情節(jié)劇創(chuàng)作25-28
• 二、日本戰(zhàn)后情節(jié)劇創(chuàng)作28-31
• 三、成瀨巳喜男情節(jié)劇與好萊塢情節(jié)劇的異同---以道格拉斯·瑟克為例31-33
• 第三節(jié) 成瀨巳喜男現(xiàn)實主義情節(jié)劇的敘事特點33-35
• 第四節(jié) 成瀨巳喜男現(xiàn)實主義情節(jié)劇的影像風格35-45
• 結(jié)語45-46
• 致謝46-47
• 附錄47-50

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3 于妍;穆斐;;成瀨巳喜男電影中女性的內(nèi)心世界分析[J];電影文學;2008年06期

4 梁阿龍;;成瀨巳喜男的情緒流動蒙太奇[J];新聞愛好者(理論版);2008年05期

5 于麗娜;;直面現(xiàn)實困境的銀幕女性——成瀨巳喜男電影中的女性形象[J];當代電影;2010年02期

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8 楊秋o

本文編號：270533