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新世紀以來藏族題材電影空間美學探析(2000-2017)

發(fā)布時間:2020-06-06 08:00
【摘要】:新世紀以來,藏族題材電影創(chuàng)作在現(xiàn)代化、全球化的時代語境中煥發(fā)出蓬勃生機,備受矚目。隨著電影技術與美學意識的轉變,藏族題材電影中的“空間”不僅作為故事發(fā)生的背景環(huán)境,還被賦予了更深層次的內涵,成為作品美學表現(xiàn)的主要場所,并影響著電影敘事、修辭功能及其它美學形態(tài)。論文認為,藏族題材電影之所以能夠在國產電影中樹立其獨特的美學風格,并于新世紀后再度崛起,與電影中空間美學的獨特建構方式密不可分。本文以新世紀以來的藏族題材電影為主要研究對象,選取以“電影空間”為美學表現(xiàn)載體呈現(xiàn)的藏族“地理空間”,“神圣空間”與“世俗空間”共同構成的“原型空間”以及“政治空間”等空間形態(tài),具體展開對于藏族題材電影多元空間美學建構的研究。在研究過程中,論文結合了電影學、民族學、人類學、地理學、宗教學等理論,主要采取文獻資料研究、電影文本分析以及比較分析等研究方法。在對新世紀以來藏族題材電影文本進行完整把握的基礎上,論文比較系統(tǒng)地梳理電影中呈現(xiàn)的主要空間形態(tài),并進一步探討空間形態(tài)背后隱喻的文化內涵,以期為藏族題材電影研究開拓嶄新的視角。論文的主要內容如下:第一章梳理了藏族題材電影創(chuàng)作歷程中空間美學的嬗變與新世紀以后藏族題材電影多元空間的重構、組合。藏族題材電影在長久以來的創(chuàng)作中樹立了獨特的空間美學呈現(xiàn)模式。新世紀以后的藏族題材電影在葆有民族傳統(tǒng)思維模式及審美旨趣的基礎上,對代表藏族獨特文化內涵的多元空間進行了隱喻化的再現(xiàn)與表現(xiàn),形成多元空間的獨特審美形態(tài),并在具體的空間類型中完成了文化視角與民族性的開拓,實現(xiàn)了空間美學呈現(xiàn)方式的突破。第二章主要研究新世紀以來藏族題材電影中呈現(xiàn)的地理空間。新世紀以前的藏族題材電影對于地理空間的呈現(xiàn)更青睞于唯美、浪漫的視聽風格。而新世紀以后的藏族題材電影在書寫藏地浪漫風情的同時,也關注到終年不化的雪山、清澈圣潔的湖水背后連結著藏族人民的物質生活與精神信仰。因而,電影更致力于呈現(xiàn)地理空間的紀實風格,并通過地理空間“夢幻”與“現(xiàn)實”兩種視聽風格的共同作用強化了藏民族特質。第三章主要研究新世紀以來藏族題材電影中呈現(xiàn)的神圣空間與世俗空間構成的“原型空間”。新世紀以后的藏族題材電影通過挖掘神圣空間與世俗空間的內在聯(lián)系,表現(xiàn)了藏傳佛教精神與藏民族日常生活觀念的相互滲透。宗教信仰情結的背后隱含了宗教觀念之于藏族人的集體無意識心理現(xiàn)象,更包含著藏族人對傳統(tǒng)宗教信仰回歸的迫切呼喚。電影通過原型空間內的儀式性敘事,生動地為觀眾呈現(xiàn)了神圣空間與世俗空間的同構性?梢哉f,新世紀以后的藏族題材電影正嘗試真正進入藏族精神文化的深處。第四章主要研究新世紀以來藏族題材電影中“潛在”表現(xiàn)的政治空間。新世紀以來,藏族題材電影中革命建設的主題置換為現(xiàn)代化建設,民族政策的體現(xiàn)也從崇高化的宣揚改變?yōu)槿粘;母姓。國家話語得到延續(xù)書寫的同時,電影更注重通過本民族視角的影像展現(xiàn)國家歷史進程中民族發(fā)展的軌跡,由此描繪出政治空間與民族文化融合呈現(xiàn)的嶄新風貌。論文在研究的過程中著重對新世紀以來藏族題材電影空間美學的建構與呈現(xiàn)進行闡析,通過研究為豐富當下藏族題材電影理論成果尋求突破。新世紀以來的藏族題材電影可視為少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作的一個成功范式,通過剖析這一范式,重視其發(fā)展路徑中的空間轉向與建構問題,能有助于將來少數(shù)民族題材電影更為有效地運用空間資源服務于創(chuàng)作,開拓電影空間的建構格局,從而促進空間建構在今后的電影創(chuàng)作中成為一種美學自覺。
【圖文】:

雪山,主體色,藏族人,客人


圖 1 《康定情歌》中的雪山并且,這種空間主體色彩元素的運用與民族性格的構建互為映照。男主姐卓瑪在勸慰客人時說道:“我們是從小在雪山腳底下長大的,,比不得頭的人那么有修養(yǎng),但是我們的心啊,就像雪山上的冰塊一樣,是純潔的理環(huán)境的差異性影響文化的民族性或地域特征。③”藏族人的“尚白”

題材,電影,蒙古族,草原


圖 2 蒙古族題材電影《狼圖騰》中的草原圖 3 藏族題材電影《白牦!分械牟菰率兰o藏族題材電影通過潔凈之色對地理空間展開表意與造型,完成了對于靈魂凈土的指涉,更昭示了民族精神的深刻內涵,正如馬賽爾·馬爾丹所說:“我們更多感受的是色彩的價值而不是色彩本身!雹俨刈孱}材電影地理空間的表征色彩并不以達成單純的視覺刺激為圭臬,而是要引導觀者從心理感受和象征意義
【學位授予單位】:西南民族大學
【學位級別】:碩士
【學位授予年份】:2019
【分類號】:J901

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本文編號:2699391

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