【摘要】：在歷史的長河中,藝術(shù)隨著人類文明的進(jìn)步不斷發(fā)展,繪畫的筆觸肌理因為藝術(shù)的演變也變得“成熟”起來,展示著不同時代,不同歷史背景,不同文化的審美價值�？v觀美術(shù)的發(fā)展史,每個時代的流派都將筆觸肌理看做繪畫作品中重要的藝術(shù)語言之一,是必不可少的畫面組成元素。在一幅繪畫作品中,筆觸肌理能夠以其獨(dú)特的、多元化的特性,傳遞藝術(shù)家情感、精神世界以及創(chuàng)作時的心理活動,從而在視覺上引起觀賞者與創(chuàng)作者之間的共鳴,是審美價值的體現(xiàn)。繪畫對實驗動畫的創(chuàng)作也起到了重要作用,我們不可否認(rèn)它的價值和可發(fā)展性,尤其在筆觸肌理的運(yùn)用上,實驗動畫更是打開了一個新的大門,成為影片的生命所在,核心靈魂。新表現(xiàn)主義繪畫和實驗動畫的結(jié)合,幾乎沒有案例,但是二者所追求的藝術(shù)理念卻是相同的。所以,本文就是從研究新表現(xiàn)主義筆觸肌理入手,從而論證與實驗動畫電影,這種藝術(shù)表現(xiàn)形式相結(jié)合的研究展開的。本文以德國新表現(xiàn)主義繪畫的筆觸肌理為載體,先對筆觸肌理在畫面中的作用加以剖析,研究其在作品中的“趣味性”、“個人化”特征和怎樣表達(dá)藝術(shù)家的情緒。隨后,提出了新表現(xiàn)主義繪畫中筆觸肌理的矛盾、統(tǒng)一性和排列順序的問題,并對具有代表性的藝術(shù)家的作品加以論證,以及分析筆觸肌理的精神傳達(dá)和功能。論述了新表現(xiàn)主義繪畫的筆觸肌理對手繪實驗動畫的實驗性和審美價值。對于手繪實驗動畫的發(fā)展和演變,提供了理論依據(jù)和更廣闊的空間。
【圖文】：

的筆觸肌理組成的，表現(xiàn)了在當(dāng)時的社會環(huán)境下人們的無助和內(nèi)心的空虛感，形象瘦弱，筆觸肌理凌亂，單薄，承載了獨(dú)特的內(nèi)涵。畫面中除了人物形象，，還有大量的視覺符號的出現(xiàn)，而同樣筆觸肌理粗糙、狂野的符號配合人物形象，使得畫面更加完整，有更強(qiáng)的構(gòu)成感。在彭克的作品中，人物形象和視覺符號的筆觸肌理較實，更具力量感，背景的線條較輕，更靈動。作品中所有的筆觸肌理都做成了巖洞壁畫一樣的效果，這種獨(dú)特的表現(xiàn)形式存在著不穩(wěn)定性，表達(dá)著他內(nèi)心對于回歸的渴望和對現(xiàn)在政治、社會的看法，表達(dá)了人們躁動的內(nèi)心以及不安的情緒。筆觸肌理粗糙，斷斷續(xù)續(xù)，單薄又不失靈動，讓人感受到原始的力量，給人一種暴力、壓抑的情感體現(xiàn)。
【學(xué)位授予單位】：魯迅美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J954;J205

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 張濤;;筆觸與肌理[J];美術(shù)教育研究;2011年05期

2 劉海年;;淺析表現(xiàn)主義[J];美術(shù)大觀;2006年06期

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1 陶北京;“暴力宣泄”—楊少斌藝術(shù)創(chuàng)作研究[D];華中師范大學(xué);2016年

2 趙豐姣;歐洲的反叛者—法國新自由具象藝術(shù)[D];蘇州大學(xué);2011年

本文編號：2698409