發(fā)布時(shí)間：2017-03-26 20:11

  本文關(guān)鍵詞：“他者”的突圍：中國(guó)家庭倫理劇妻子形象嬗變研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：1958年,我國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》在北京電視臺(tái)播出。二十世紀(jì)八十年代,電視開(kāi)始在中國(guó)普及,再此基礎(chǔ)上,電視劇作為一種敘事藝術(shù),結(jié)合了真實(shí)與想象的內(nèi)容,以其視聽(tīng)兼?zhèn)涞膬?yōu)勢(shì),開(kāi)始走進(jìn)中國(guó)的千家萬(wàn)戶,走入到大眾的生活當(dāng)中。家庭倫理題材電視劇是眾多電視劇類型中的一種。中國(guó)最早的家庭倫理題材電視劇是1990年播出的長(zhǎng)篇連續(xù)劇《渴望》,《渴望》中劉慧芳善良賢惠的傳統(tǒng)妻子形象深入人心。2004年以來(lái),家庭倫理劇在中國(guó)電視劇中的數(shù)量迅速增加,而其質(zhì)量也是大幅提升,如《中國(guó)式離婚》、《雙面膠》等等。從2010年到現(xiàn)今,家庭倫理劇處在成熟階段,這一時(shí)期家庭倫理劇的內(nèi)容大都緊緊圍繞著社會(huì)上的熱點(diǎn)問(wèn)題,例如“剩男剩女”、“房奴”、“裸婚”、“閃婚”等。這一些優(yōu)秀的家庭倫理劇不僅獲得了高收視率,同時(shí)電視劇中的妻子形象也引起了社會(huì)的廣泛討論。從《渴望》中的賢妻良母式的劉慧芳,到《蝸居》中的物質(zhì)女人郭海萍,這些妻子形象有著完全不同的生活軌跡、人物性格、思想觀念,家庭倫理劇中的妻子形象發(fā)生了巨大的變化。因此,本文將通過(guò)梳理中國(guó)家庭倫理劇發(fā)展中的重要?jiǎng)∧?并對(duì)其中九部獲得高收視率、高關(guān)注度的作品單獨(dú)分析,采用文本分析、個(gè)案研究和比較研究相結(jié)合的方法,探析中國(guó)家庭倫理劇中妻子形象的嬗變,妻子長(zhǎng)期以來(lái)作為“他者”如何在婚姻之中突圍。本文大致可以分為三個(gè)部分：第一部分是論文的引言和第一章,引言中將對(duì)論文的研究緣起、研究目的、研究意義、研究方法等進(jìn)行闡述,并對(duì)相關(guān)的研究綜述進(jìn)行梳理；之后的第一章節(jié),先對(duì)中國(guó)家庭倫理劇進(jìn)行概念界定,然后回顧家庭倫理劇的發(fā)展歷程,將其分為1990年—2003年的起步發(fā)展階段、2004年—2009年的高速發(fā)展階段和2010年—2014年的成熟階段三個(gè)時(shí)期,并概括出中國(guó)家庭倫理劇妻子形象的建構(gòu)策略。第二部分是論文的第二章、第三章和第四章,這是論文的重要內(nèi)容,三個(gè)章節(jié)分別借助三部不同的具有代表性的中國(guó)家庭倫理劇,對(duì)這三個(gè)時(shí)期劇中的妻子形象進(jìn)行分析,概括出每一個(gè)時(shí)期妻子形象的群體特征：1990年—2003年傳統(tǒng)家庭背景下苦難化妻子形象的固守、2004年—2009年多元化妻子形象的拓展、2010年—2014年“新”妻子形象的突圍。第三部分是論文的第五章,這一章節(jié)是對(duì)中國(guó)家庭倫理劇中妻子形象嬗變背后的深入思考,從婦女事業(yè)、社會(huì)觀念、家庭模式等多個(gè)方面探討妻子形象嬗變的成因,同時(shí)分析嬗變的背后妻子形象并未從根本上逃脫男權(quán)的壓制,女性形象的解放仍是任重道遠(yuǎn),最后在此基礎(chǔ)上筆者將對(duì)家庭倫理劇中妻子形象的塑造提供一定的建議。
【關(guān)鍵詞】：中國(guó)家庭倫理劇 妻子形象 他者 嬗變
【學(xué)位授予單位】：安徽大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• Abstract5-9
• 引言9-16
• 第一節(jié) 研究緣起9
• 第二節(jié) 研究目的和研究意義9-10
• 第三節(jié) 相關(guān)研究綜述10-14
• 第四節(jié) 研究方法和研究框架14-16
• 第一章 家庭倫理劇與家庭倫理劇中的妻子形象16-22
• 第一節(jié) 家庭倫理劇的概念界定16-17
• 第二節(jié) 家庭倫理劇的發(fā)展歷程17-19
• 1、家庭倫理劇的起源17-18
• 2、家庭倫理劇的發(fā)展階段18-19
• 第三節(jié) 家庭二元關(guān)系中的妻子形象建構(gòu)19-22
• 1、說(shuō)不完的夫妻關(guān)系20-21
• 2、理不清的婆媳矛盾21-22
• 第二章 固守(1990年—2003年)：傳統(tǒng)家庭背景下苦難化妻子形象22-33
• 第一節(jié) 1990年—2003年中國(guó)熱播家庭倫理劇22-24
• 第二節(jié) 被定義的賢妻良母：《渴望》劉慧芳形象24-27
• 第三節(jié) 被拋棄的家庭主婦：《牽手》夏曉雪形象27-29
• 第四節(jié) 家暴下的失語(yǔ)者：《不要和陌生人說(shuō)話》梅湘南形象29-31
• 小結(jié)31-33
• 第三章 拓展(2004年—2009年)：矛盾沖突下多元化妻子形象33-44
• 第一節(jié) 2004年—2009年中國(guó)熱播家庭倫理劇33-35
• 第二節(jié) 迷茫的現(xiàn)代女性：《中國(guó)式離婚》林曉楓形象35-37
• 第三節(jié) 被壓抑的強(qiáng)勢(shì)媳婦：《雙面膠》胡麗娟形象37-39
• 第四節(jié) 男性化的物質(zhì)女人：《蝸居》郭海萍形象39-41
• 小結(jié)41-44
• 第四章 突圍(2010年—2014年)：時(shí)代背景下“新”妻子形象44-54
• 第一節(jié) 2010年—2014年中國(guó)熱播家庭倫理劇44-46
• 第二節(jié) 內(nèi)外身份的置換：《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》李梅形象46-49
• 第三節(jié) 婆媳關(guān)系的融冰：《媳婦的美好時(shí)代》毛豆豆形象49-50
• 第四節(jié) 女性本真的還原：《咱們結(jié)婚吧》楊桃形象50-52
• 小結(jié)52-54
• 第五章 嬗變的背后：關(guān)于家庭倫理劇妻子形象嬗變的思考54-65
• 第一節(jié) 家庭倫理劇妻子形象嬗變的原因54-58
• 1、婦女事業(yè)的推動(dòng)54-55
• 2、社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展55-56
• 3、女性意識(shí)的覺(jué)醒56-57
• 4、傳統(tǒng)家庭模式的解構(gòu)57
• 5、家庭倫理劇發(fā)展的市場(chǎng)選擇57-58
• 第二節(jié) 嬗變的背后——仍被規(guī)訓(xùn)的妻子形象58-61
• 1、男性觀賞下的妻子形象58-60
• 2、家庭與事業(yè)總難全60-61
• 3、仍被規(guī)訓(xùn)的妻子形象61
• 第三節(jié) “他者”的突圍——家庭倫理劇妻子形象再突破61-65
• 1、對(duì)女性生活困境的真實(shí)再現(xiàn)61-62
• 2、承認(rèn)兩性差異,還原女性本真62-63
• 3、拋棄激進(jìn)觀念,構(gòu)建和諧兩性63
• 4、媒介承擔(dān)責(zé)任,打破性別歧視63-65
• 結(jié)語(yǔ)65-67
• 參考文獻(xiàn)67-71
• 致謝71-72
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文72

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