本文關(guān)鍵詞：奉俊昊電影研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：韓國電影歷經(jīng)風(fēng)雨、百轉(zhuǎn)千回,但終究在起起伏伏之后以一股勢不可擋的“潮流”迅速席卷了整個(gè)亞洲乃至世界電影市場。韓國電影蓬勃發(fā)展的背后離不開歷代電影人嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的處世態(tài)度與深邃嚴(yán)肅的思考,而這其中就包括導(dǎo)演奉俊昊。奉俊昊的電影以精湛獨(dú)特的敘事手法和冷峻深厚的哲思為觀眾所喜愛。他的電影不僅滿足了商業(yè)電影所必備的條件,同時(shí)也具備了藝術(shù)片所追求的思想厚度。本文試圖從奉俊昊電影的藝術(shù)性與思想性入手,探索奉俊昊藝術(shù)創(chuàng)作背后的內(nèi)涵。第一章主要介紹奉俊昊生平以及創(chuàng)作歷程。一個(gè)導(dǎo)演優(yōu)秀的電影作品與其生活閱歷和教育背景息息相關(guān)。自幼的家庭教育環(huán)境與社會學(xué)學(xué)歷背景凝結(jié)成了奉俊昊影片中深厚的文化意蘊(yùn)。社會學(xué)專業(yè)畢業(yè)的奉俊昊創(chuàng)作大致分為兩個(gè)部分：編、導(dǎo)、演短片以及執(zhí)導(dǎo)五部長片。奉俊昊的每一部作品都力圖突破與創(chuàng)新,以期帶給觀眾不同的視覺與情感體驗(yàn)。第二章奉俊昊導(dǎo)演獨(dú)特的敘事魅力。奉俊昊的作品無一不體現(xiàn)出他與眾不同的敘事策略。首先,導(dǎo)演偏愛那些饒有意味的真實(shí)事件。這些事件本身或完整、或殘缺,但在奉俊昊的重構(gòu)之下,都演繹為了精彩完整的故事,這同時(shí)也為他的影片提供了重要的現(xiàn)實(shí)依據(jù)。其次,二元對立的敘事組合也是奉俊昊作品的一大特點(diǎn),將實(shí)力與力量懸殊的兩組關(guān)系放置于故事之中,戲劇張力便在雙方的拉扯與沖撞之中產(chǎn)生了。最后,奉俊昊習(xí)慣性打破影片的團(tuán)圓結(jié)局,以一種“反團(tuán)圓”的方式揭露社會弊病與人性陰暗。第三章奉俊昊電影極致的鏡頭語言。對應(yīng)著奉俊昊的敘事策略,其影像風(fēng)格也顯現(xiàn)出了獨(dú)特之處。奉俊昊的影片主要表現(xiàn)值得深思的社會問題與邊緣人物的生活狀態(tài)及其情感焦慮。在鏡頭語言上,導(dǎo)演著重通過兩個(gè)方面來對此加以表現(xiàn)：第一,攝影手法,包括大量特寫鏡頭、大角度的俯拍鏡頭、長鏡頭與逆光的運(yùn)用。第二,剪輯手法,包括兩極化剪輯與重復(fù)蒙太奇的運(yùn)用。第四章奉俊昊導(dǎo)演復(fù)雜的空間呈現(xiàn)。除了敘事手法與視聽語言之外,奉俊昊作品厚重的哲思還通過其復(fù)雜的空間建構(gòu)呈現(xiàn)出來。奉俊昊首先賦予了相對封閉的小鎮(zhèn)空間新的內(nèi)涵,小鎮(zhèn)的空間形態(tài)主要分為兩類：分別為歷史記憶對小鎮(zhèn)的影響以及封閉的小鎮(zhèn)給人們思想帶來的局限性。其次,導(dǎo)演通過對都市空間中生活與文化方面的展現(xiàn)表述了一個(gè)孤絕復(fù)雜的都市意象。最后,奉俊昊影片中還呈現(xiàn)出大量的普通微觀空間,這些空間形式雖各不相同,但都指向了同一個(gè)核心詞匯：危機(jī)四伏。導(dǎo)演通過對危機(jī)的闡述外化出了現(xiàn)代韓國民眾的焦慮與不安。第五章奉俊昊電影的亞文化表征。奉俊昊的作品雖然用各種隱喻的形式牢牢吸引住了觀眾的眼球,但是其背后卻有著深厚的文化內(nèi)涵,這種文化主要表現(xiàn)為亞文化。奉俊昊在影片中逐一設(shè)置了亞文化包含的各種要素：異常分子、異常行為、權(quán)力與斗爭。表現(xiàn)出了異常分子為推翻有權(quán)者的控制而采取了一系列的異常行為,然而在經(jīng)過斗爭之后卻并未成功,最終陷入輪回之漩渦,在對抗中落網(wǎng)的完整鏈條。借此深化了階級間的對抗以及底層民眾的掙扎與焦慮。
【關(guān)鍵詞】：奉俊昊 敘事 畫面 空間 亞文化
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J905
【目錄】：

• 中文摘要5-7
• Abstract7-9
• 引言9-11
• 第一章 奉俊昊生平及其創(chuàng)作經(jīng)歷11-21
• 第一節(jié) 導(dǎo)演其人11-12
• 第二節(jié) 創(chuàng)作歷程12-21
• 第二章 奉俊昊電影獨(dú)特的敘事魅力21-27
• 第一節(jié) 自成一類的“真實(shí)事件改編電影”21-22
• 第二節(jié) 二元對立的敘事策略22-24
• 第三節(jié) “反團(tuán)圓”結(jié)局的敘事方式24-27
• 第三章 奉俊昊電影極致的鏡頭語言27-43
• 第一節(jié) 攝影手法的極致化27-36
• 第二節(jié) 剪輯手法的極致化36-43
• 第四章 奉俊昊電影復(fù)雜的空間呈現(xiàn)43-55
• 第一節(jié) 歷史湮沒的封閉小鎮(zhèn)43-46
• 第二節(jié) 復(fù)雜孤絕的都市空間46-50
• 第三節(jié) 危機(jī)四伏的微觀空間50-55
• 第五章 奉俊昊電影的亞文化表征55-63
• 第一節(jié) 逐漸覺醒：異常分子的亞文化55-59
• 第二節(jié) 開始抵抗：一場關(guān)于權(quán)力的博弈59-63
• 結(jié)語63-64
• 附錄64-66
• 注釋66-67
• 參考文獻(xiàn)67-69
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文69-70
• 致謝70

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本文編號：269265