發(fā)布時(shí)間：2020-05-31 22:15

【摘要】：近年來(lái),內(nèi)地百花齊放的文化格局為中國(guó)電影市場(chǎng)打造了一個(gè)更廣大的平臺(tái),電影市場(chǎng)的接受程度越來(lái)越高,電影的創(chuàng)作手法也愈加多樣化。在眾多電影題材中,一些導(dǎo)演把注意力轉(zhuǎn)移到了女性這一主題上,以各自的拍攝風(fēng)格和特色去展現(xiàn)女性群體的生活。我國(guó)女性導(dǎo)演數(shù)量并不多,但每位女性導(dǎo)演的獨(dú)特個(gè)性足以讓她們?cè)陔娪叭χ袚纹鹨黄斓?李玉便是其中一位。從2001年執(zhí)導(dǎo)第一部劇情片《今年夏天》開(kāi)始,至今李玉共執(zhí)導(dǎo)六部電影,其余五部為《紅顏》(2005)、《迷失北京》(2007)、《觀音山》(2010)、《二次曝光》(2012)和《萬(wàn)物生長(zhǎng)》(2015)。這六部電影的共性在于創(chuàng)造出了個(gè)性鮮明卻命運(yùn)坎坷的女性角色,李玉的電影因?yàn)檩^強(qiáng)的女性主義色彩引起廣大電影評(píng)論家的注意。目前國(guó)內(nèi)對(duì)于李玉電影的研究大多是從女性主義的大方向展開(kāi)的,還有一些關(guān)注到了李玉電影的拍攝風(fēng)格和美學(xué)意象。本文擬從近年來(lái)頗受關(guān)注的女性主義地理學(xué)理論為視角,分析李玉電影中不同女性角色的人物形象及生存空間。為此,本文的寫(xiě)作思路如下。第一章為緒論,主要針對(duì)本文的研究意義、研究現(xiàn)狀、研究方法進(jìn)行概述,在研究現(xiàn)狀中對(duì)李玉電影、女性主義地理學(xué)以及電影空間敘事學(xué)的研究現(xiàn)狀都做出了梳理,對(duì)本文的研究對(duì)象,理論工具以及論證方法均做了大致介紹。第二章詳細(xì)闡釋了女性意識(shí)與空間建構(gòu),電影空間與空間敘事的概念,將性別、空間、敘事三者之間建立關(guān)聯(lián)性,厘清三者之間的關(guān)聯(lián)性,對(duì)于理解電影空間展現(xiàn)出的性別屬性,并由此分析影片中女性角色的生存空間具有極大的意義。第三章以李玉電影為研究對(duì)象,分別從生活在都市和城鎮(zhèn)中的女性展開(kāi)論述,分析社會(huì)空間對(duì)于女性的規(guī)訓(xùn)與束縛。第四章同樣以李玉電影為研究對(duì)象,以家庭空間中的女性為切入點(diǎn),分為兩部分展開(kāi)論述,在第一部分家庭居住空間中,分別從浴室、臥室、廚房三類空間入手,分析電影中家庭居住空間所呈現(xiàn)的性別屬性以及對(duì)女性角色在其中的生活狀態(tài)的影響,從而反觀女性群體在家庭居住空間中的焦慮與不安;在第二部分家庭倫理空間中,則主要論述李玉電影中的“失父”語(yǔ)境與女性主體性的再現(xiàn)。第五章以女性自我救贖文化為理論支撐,從李玉電影中女性角色出走和死亡的兩種常見(jiàn)結(jié)局來(lái)反思女性群體在生活空間中進(jìn)行性別抵抗的未來(lái)之路。結(jié)語(yǔ)部分總結(jié)全文,首先概括了李玉本人對(duì)于自己被冠上“女性主義導(dǎo)演”這個(gè)標(biāo)簽的看法,其次概述了李玉電影對(duì)于女性主義電影領(lǐng)域的突出貢獻(xiàn),最后引出對(duì)于中國(guó)當(dāng)代電影如何能夠在空間敘事中更多地關(guān)注女性群體的現(xiàn)實(shí)處境和精神世界的思考,從而進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)女性電影事業(yè)的發(fā)展。
【學(xué)位授予單位】：遼寧師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：2690537