【摘要】：藏地電影作為中國(guó)少數(shù)民族題材電影中的一支重要力量,是少數(shù)民族題材電影中一道亮麗的風(fēng)景線。國(guó)內(nèi)藏地電影創(chuàng)作始于1953年,“十七年電影”時(shí)期我國(guó)共出品了十多部藏地電影,但因時(shí)代的原因,“十七年電影”時(shí)期的這類作品帶有了濃厚的政治色彩。改革開放以后,藏地電影以新的視角、新的語言開始了多樣化的探索。到了新世紀(jì),中國(guó)的藏地電影有了可喜的新變化,崛起的藏族導(dǎo)演群體和外民族導(dǎo)演分別從不同的側(cè)面講述“藏區(qū)故事”,共同打開了中國(guó)藏地電影創(chuàng)作的新局面。本文引入“藏地電影”這一概念,分別闡述新世紀(jì)以來非藏地導(dǎo)演和藏區(qū)本地導(dǎo)演藏地電影創(chuàng)作的差異性典型特征,并探索其背后不同的文化立場(chǎng)成因。第一章在總結(jié)新世紀(jì)以來非藏地導(dǎo)演藏地電影創(chuàng)作概況的基礎(chǔ)上,論述了他們對(duì)藏區(qū)景觀化的空間想象及其在藏族和女性之間建構(gòu)起的象征秩序,并進(jìn)一步闡釋形成這一特征的原因。第二章則集中探討藏族導(dǎo)演拍攝的藏地電影影像特征和對(duì)新舊文明交織下藏區(qū)常態(tài)的展現(xiàn)。第三章從文化記憶和身份認(rèn)同的角度解讀新世紀(jì)以來不同地域和文化背景的導(dǎo)演群體對(duì)藏地電影的差異性呈現(xiàn)。通過對(duì)新世紀(jì)以來中國(guó)藏地電影創(chuàng)作模式和文化視界的探討,總結(jié)當(dāng)前中國(guó)藏地電影發(fā)展的成績(jī)與局限,對(duì)我國(guó)藏地電影及其他少數(shù)民族電影的進(jìn)一步發(fā)展均有著一定的理論參考價(jià)值。
【學(xué)位授予單位】：武漢大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J905

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8 張t熁

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