【摘要】：微紀錄片是傳統(tǒng)紀錄片創(chuàng)作形式上的一種繼承與創(chuàng)新,它拓寬了傳統(tǒng)紀錄片的外延。微紀錄片采用萃取與做減法的方式對內(nèi)容進行取舍,強調(diào)重點。片長更短小凝練、敘事更加簡潔化、主題更加人文化、選題更加多元化、影像更加唯美化等都是微紀錄片區(qū)別于傳統(tǒng)紀錄片而呈現(xiàn)出的特點。而“非遺”作為組成中國傳統(tǒng)文化的一個個細胞,其發(fā)展歷史、形態(tài)、技藝、傳承等都具有小而精的特質(zhì)。這與微紀錄片的屬性不謀而合。故而,微紀錄片利用更加平民化、簡潔化、故事化的敘事方式以及不同以往的“微”視聽手段,體現(xiàn)著影像應(yīng)有的人文觀照。結(jié)合當(dāng)下微紀錄片的表現(xiàn)特征與創(chuàng)作手法,畢業(yè)作品《造物者說》將鏡頭準(zhǔn)了三個手工藝“非遺”項目:秦淮花燈、徐州香包、廈門漆線雕,拍攝了系列“非遺”題材微紀錄片。同時,本論文將《造物者說》系列微紀錄片作為主要文本,進行《造物者說》的創(chuàng)作研究。與此同時,論文參考對比了同類型的“非遺”題材微紀錄片作品:如《了不起的匠人》《了不起的匠人2》《留住手藝》等的創(chuàng)作特點;力求探究出“非遺”題材微紀錄片的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作特點,以期給同類型微紀錄片的創(chuàng)作提供一些新的思考與可能。
【圖文】：

“深入到行為的表層之下去尋找積累的推論和暗示的層次，以及意義的等級結(jié)構(gòu)，， 要發(fā)掘出可理解的象征含義框架，需要一種特別的著眼點：微觀而精確的�！盵41]觀眾對于平凡人物的共鳴，往往來源于相似的生活�！胺沁z”題材微紀錄片中的人物或者器物恰恰都來源于民間，來自于生活。影像對生活真實和生活體驗真實的呈現(xiàn)，實則是對藝術(shù)飽有一種誠摯的態(tài)度，體現(xiàn)的是責(zé)任感和人文本質(zhì)。在“非遺”題材微紀錄片《了不起的匠人》中，在展現(xiàn)每一位匠人技藝與匠人的過程中，都大面積地運用到了一些生活的鏡頭。如《木下生花的潮州郎》中主人公盧進文與妻子共進午餐，述說家常。在《京城鐵匠斯文硬漢》中主人公蔡德全每日在自己的菜田里耕種。這些生活的細節(jié)都使得人物更加豐滿，也展現(xiàn)了匠人在秉承匠心的同時與常人無異的一面。

“深入到行為的表層之下去尋找積累的推論和暗示的層次，以及意義的等級結(jié)構(gòu)， 要發(fā)掘出可理解的象征含義框架，需要一種特別的著眼點：微觀而精確的。”[41]觀眾對于平凡人物的共鳴，往往來源于相似的生活�！胺沁z”題材微紀錄片中的人物或者器物恰恰都來源于民間，來自于生活。影像對生活真實和生活體驗真實的呈現(xiàn)，實則是對藝術(shù)飽有一種誠摯的態(tài)度，體現(xiàn)的是責(zé)任感和人文本質(zhì)。在“非遺”題材微紀錄片《了不起的匠人》中，在展現(xiàn)每一位匠人技藝與匠人的過程中，都大面積地運用到了一些生活的鏡頭。如《木下生花的潮州郎》中主人公盧進文與妻子共進午餐，述說家常。在《京城鐵匠斯文硬漢》中主人公蔡德全每日在自己的菜田里耕種。這些生活的細節(jié)都使得人物更加豐滿，也展現(xiàn)了匠人在秉承匠心的同時與常人無異的一面。
【學(xué)位授予單位】：南京航空航天大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J952

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前6條

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相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

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本文編號：2641788