【摘要】：青春電影在很多發(fā)達(dá)國(guó)家(美國(guó)、日本等)已是一種成熟的類(lèi)型電影,占據(jù)著重要的位置。青春電影雖然在我國(guó)起步較晚,但也產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的作品。特別是21世紀(jì)以來(lái),內(nèi)地青春電影依靠市場(chǎng)的推動(dòng)、青年導(dǎo)演的崛起以及年輕觀眾的增多,票房一路飄紅,成為電影市場(chǎng)不可缺少的類(lèi)型。更發(fā)展為一種受到學(xué)界矚目的文化現(xiàn)象,引起了廣泛討論和研究。以21世紀(jì)的內(nèi)地青春電影為主要研究對(duì)象,結(jié)合具體文本分析21世紀(jì)內(nèi)地青春電影的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。21世紀(jì)內(nèi)地青春電影在人物形象塑造、影像風(fēng)格以及和其他元素雜糅的多元化創(chuàng)新發(fā)展方面?zhèn)鬟_(dá)了其文本的藝術(shù)價(jià)值。另外,觀眾通過(guò)觀看青春電影得到了情感補(bǔ)償和精神慰藉,緩解了身份焦慮。并通過(guò)青春電影的社交功能構(gòu)建了自己的社會(huì)認(rèn)同圈層,減輕了自我認(rèn)同混亂的現(xiàn)象。青春電影的文化價(jià)值并不是一成不變的,隨著社會(huì)語(yǔ)境的變遷,消費(fèi)文化興起收編邊緣地位的青年亞文化,并將自身強(qiáng)大的娛樂(lè)因子注入其中。承載青年亞文化的青春電影也從殘酷青春走向了消費(fèi)青春,娛樂(lè)化審美占據(jù)主導(dǎo)�；ヂ�(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和新媒體時(shí)代的到來(lái)帶來(lái)粉絲群體的崛起,網(wǎng)絡(luò)社區(qū)逐步成為聚焦話語(yǔ)的輿論場(chǎng)。文化價(jià)值的決策主體和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也相應(yīng)發(fā)生了改變,觀眾話語(yǔ)權(quán)增強(qiáng),網(wǎng)眾自?shī)实木置嫘纬?占領(lǐng)了由原來(lái)專業(yè)影評(píng)人掌控的嚴(yán)肅藝術(shù)評(píng)論的高地。但隨著青春電影數(shù)量急劇增加,在電影市場(chǎng)上愈發(fā)枝繁葉茂之時(shí),卻出現(xiàn)了口碑和票房相悖的價(jià)值駁逆現(xiàn)象,嚴(yán)重阻礙了青春電影的進(jìn)一步發(fā)展。究其根本則是近年來(lái)的青春電影大多出現(xiàn)了文化價(jià)值偏離的現(xiàn)象。過(guò)度的零散化敘事導(dǎo)致了邏輯混亂;避世入夢(mèng)的創(chuàng)作手法招致精神失落;消解歷史讓電影缺乏深度;只追求利潤(rùn)忽視影片道德底線。這些文化價(jià)值的偏離現(xiàn)象無(wú)論對(duì)青春電影的創(chuàng)作或?qū)φ麄�(gè)電影產(chǎn)業(yè)和生態(tài)圈的健康發(fā)展都是百害而無(wú)一利的,值得反思。更應(yīng)在反思之后尋求積極把偏離引向正軌的路徑,而這需要電影生產(chǎn)者、電影批評(píng)界、電影觀眾三方的共同努力。只有如此,青春這一永恒的主題才能一直有品質(zhì)的活在觀眾的視野里。
【圖文】：

圖 1.1 2011—2017 年青春電影的研究趨勢(shì)通過(guò)對(duì)檢索到的論文進(jìn)行整理分析發(fā)現(xiàn)，，目前對(duì)青春電影的研究主要集中幾個(gè)熱點(diǎn)詞匯上：臺(tái)灣電影、好萊塢、商業(yè)電影、敘事策劃、中小成本、求、精神萎縮、物質(zhì)奴役、女性形象。對(duì)檢索到的論文主要內(nèi)容進(jìn)行提煉，發(fā)現(xiàn)學(xué)術(shù)界對(duì)于青春電影的研究大致集中在以下四個(gè)層面：第一類(lèi)是研究對(duì)不同地區(qū)、國(guó)家乃至民族的青春電影在不同的歷史時(shí)期的變，分析其區(qū)別和聯(lián)系。也有對(duì)同一時(shí)期的不同國(guó)家、地區(qū)的青春電影做
【學(xué)位授予單位】：湖南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2640015