【摘要】：民族志電影起源于歐洲,開創(chuàng)了區(qū)別于主流媒體、政治宣教和商業(yè)紀錄的全新展現(xiàn)方式,它關(guān)注底層生活,促進草根發(fā)聲,直面眾多社會問題并尋求解決的途徑,體現(xiàn)人文性、個體性、細節(jié)性的特征。近五年以來,民族志電影在廣西得以推廣和傳播,其主要實踐形式體現(xiàn)在社區(qū)影像的發(fā)展,尤其根植于鄉(xiāng)村影像。以文化行政部門為主管,以專項政策和資金的投入扶持起來的廣西鄉(xiāng)村影像,起步于2011年,其背后的學科支持源自中國影視人類學的其中一個發(fā)展中心——云南的理念與方法實踐,通過將攝影機和攝制理念交由村民,達到社會基層對本土文化的表述賦權(quán),以此促進社區(qū)、族群內(nèi)部的身份認同與文化自覺。與其他地區(qū)比較,廣西鄉(xiāng)村影像發(fā)展有什么自身特點?廣西鄉(xiāng)村影像的具體操作落在“博物館”身份上,有其角色、功能的特殊性,是本土文化政策與實踐的延伸。廣西鄉(xiāng)村影像得以在這個時期發(fā)展起來,與2001年立項的廣西民族生態(tài)博物館“1+10”工程和2004年提出的“文化記憶工程”項目的發(fā)展密不可分。為了檢驗和推動影像成果的運用,2012-2016年連續(xù)舉辦了四屆廣西民族志影展,進一步探討文化遺產(chǎn)保護與居民參與的合理機制。發(fā)展至今,機構(gòu)設(shè)置、經(jīng)費扶持、制度建設(shè)、人才培養(yǎng)、宣傳推廣等多方面利好條件仍在支持廣西鄉(xiāng)村影像的表面運行,但也漸生困境,主要體現(xiàn)在鄉(xiāng)村影像主體的參與程度不高和影片質(zhì)量提升不暢兩個方面。根據(jù)統(tǒng)計與分析已舉辦的四屆廣西民族志影展的部分數(shù)據(jù),通過有選擇性地對廣西鄉(xiāng)村影像主體進行訪談,發(fā)現(xiàn)廣西鄉(xiāng)村影像發(fā)展的現(xiàn)實困境主要歸因于政府、專家和村民三方角色的博弈,其中又以具體項目主管方的作用發(fā)揮為關(guān)鍵。對“民族志”理念認知的不足,對鄉(xiāng)村影像主體的界定模糊不清,是當下表現(xiàn)最為突出的兩個問題。針對困境提出兩點對策:1.廣西鄉(xiāng)村影像應(yīng)及時回歸“文化自覺”與“檔案記錄”兩個最基礎(chǔ)的工作目標;2.亟需建立合理化競爭、重建培訓機制、制定系統(tǒng)化的中長期發(fā)展規(guī)劃。
【學位授予單位】：廣西民族大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J90-05

【參考文獻】

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本文編號：2615802