【摘要】：中國與日本的動(dòng)畫電影幾乎同一時(shí)期啟蒙于美國,并且在文化的契合上也決定了中國動(dòng)畫的制作會(huì)傾向于對(duì)日本的學(xué)習(xí)與研究,在本土動(dòng)畫電影低齡化與題材單一的問題下,本文會(huì)對(duì)押井守動(dòng)畫電影作品創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行深入研究,主旨在于解析押井守作品中的“生命力”與其在成人動(dòng)畫電影中的創(chuàng)作風(fēng)格。在上世紀(jì)90年代,在日本動(dòng)畫電影界,押井守可謂是與宮崎駿齊名的領(lǐng)軍人物,甚至可以說,押井守與宮崎駿是日本動(dòng)畫電影成人化的關(guān)鍵點(diǎn)。區(qū)別于主流而傳統(tǒng)的宮崎駿式動(dòng)畫,押井守還對(duì)電影數(shù)字視覺藝術(shù)具有巨大的貢獻(xiàn),前沿的數(shù)字技術(shù)同樣是押井守豐富與實(shí)踐其電影創(chuàng)作觀念的工具,他嘗試性的將實(shí)驗(yàn)性的影像與極致的藝術(shù)觀念相結(jié)合,使得動(dòng)畫電影與電影間的界限變得進(jìn)一步模糊,邁出了動(dòng)畫電影成人化的代表性一步。相較于主流動(dòng)畫電影,押井守的創(chuàng)作風(fēng)格更加傾向于內(nèi)在意象的表達(dá),用超現(xiàn)實(shí)的畫面與冷峻的對(duì)白來震撼觀者的心靈,而在背后則蘊(yùn)藏著其個(gè)人對(duì)美學(xué)、對(duì)東西方文化、甚至對(duì)人類社會(huì)的哲思和質(zhì)疑。更重要的是作為一名動(dòng)畫電影導(dǎo)演,相比宮崎駿成功的商業(yè)性,押井守是游走于商業(yè)和藝術(shù)間的“作者型”導(dǎo)演,所以其作品極具個(gè)人風(fēng)格。也正是由于這一“作者型”特質(zhì),其作品在擁有極強(qiáng)“生命力”的同時(shí),也排除在了主流商業(yè)動(dòng)畫電影之外。因此,國內(nèi)學(xué)術(shù)文章大多集中于研究較為主流的宮崎駿以及其作品,然而對(duì)押井守的研究則僅限于對(duì)某一部或幾部極具代表性的作品,進(jìn)行動(dòng)畫技法上的剖析與研究。本文則會(huì)系統(tǒng)地從押井守的成長經(jīng)歷、動(dòng)畫生涯,以及五部具有代表性的作品入手,對(duì)其作品中所運(yùn)用的敘述風(fēng)格、美學(xué)觀念、文化、藝術(shù)表現(xiàn)形式等方面整體性地進(jìn)行全方位研究。發(fā)掘出押井守動(dòng)畫電影中所蘊(yùn)含的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格,并盡可能做全面的解讀和整理,為中國動(dòng)畫電影區(qū)別于主流的創(chuàng)作提供一些實(shí)質(zhì)的啟發(fā)。
【學(xué)位授予單位】：沈陽師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J954

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本文編號(hào)：2611652