【摘要】：李翰祥是華語電影史上的奇人,他一生幾番起落,作品逾百,對兩岸三地的華語電影創(chuàng)作均產(chǎn)生過重要影響,然而目前卻沒有對其電影事業(yè)的系統(tǒng)性研究。因此,本文在華語電影的研究視閾之下,試圖對李翰祥導(dǎo)演進(jìn)行一次全面系統(tǒng)的梳理與研究。本文將李翰祥的電影生涯分為四個時期。前香港時期(1948—1963),他南下香港,開啟了黃梅調(diào)電影的輝煌,戲曲傳統(tǒng)、性別僭越和家國之思盡顯。同時,善長用影像在香港片廠中營造內(nèi)地想象;臺灣國聯(lián)時期(1963—1971),他將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向臺灣,在制片模式、類型創(chuàng)作和人才培養(yǎng)等方面為臺灣電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來開拓式貢獻(xiàn);后香港時期(1971—1982),他重返香港,在藝術(shù)與商業(yè)的較量之中,以犬儒主義之態(tài)引領(lǐng)了風(fēng)月類型片的浪潮;兩岸三地時期(1982—1996),他以第一個非左翼電影人的身份帶動合拍片之風(fēng),為華語電影創(chuàng)作交流做出突破性貢獻(xiàn)。李翰祥對家鄉(xiāng)的牽掛盡現(xiàn)于對中國形象的影像呈現(xiàn)。小處著眼,這是對故園家鄉(xiāng)的懷戀;大處思忖,則是大中國情結(jié)的國族意識彰顯。在歷史與現(xiàn)實(shí),小家與大國、商業(yè)和藝術(shù)之間的遲疑和抉擇中,李翰祥的作品類型在變,影像風(fēng)格在變,但不變的是對中國文化和歷史傳統(tǒng)的堅(jiān)守與想象�？v觀李翰祥五十余年影海生涯,在兩岸三地變幻莫測的時代語境之下,他成為一個復(fù)雜的政治實(shí)體和文化實(shí)體。穿越為人所詬病的風(fēng)花雪月,其背后更多的是一個導(dǎo)演的成長史和創(chuàng)作史。李翰祥的創(chuàng)作本質(zhì)就是巧妙地把中華文化的傳統(tǒng)元素、市場的商業(yè)走向以及觀眾的欣賞趣味緊密結(jié)合起來,讓電影成為三者之間的“文化粘合劑”,成為兩岸三地的“想象共同體”。他抓住時代機(jī)遇,打破地域桎梏和文化藩籬,采取一種相對均衡的文化姿態(tài),既能利用個人才華和氣魄獲得當(dāng)局政府和主流市場的認(rèn)可,又能利用作品積累的資源和人氣最大限度地滿足自己的創(chuàng)作訴求。
【學(xué)位授予單位】：上海大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J911

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本文編號：2610944