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解構(gòu)主義視域下第六代導(dǎo)演含搖滾元素作品研究

發(fā)布時(shí)間:2017-03-22 04:14

  本文關(guān)鍵詞:解構(gòu)主義視域下第六代導(dǎo)演含搖滾元素作品研究,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:20世紀(jì)90年代崛起的第六代導(dǎo)演以轉(zhuǎn)型期的中國(guó)為時(shí)代背景,集體性地在電影創(chuàng)作中以多種方式融入了搖滾元素,使這部分影片整體形式也趨于“搖滾化”,呈現(xiàn)出別具一格的形式與風(fēng)格。筆者將這部分作品統(tǒng)稱為“第六代導(dǎo)演含搖滾元素作品!北疚幕诘吕镞_(dá)的“解構(gòu)主義”理論,考察第六代導(dǎo)演含搖滾元素作品文本,探究第六代是如何在電影中融入具有反叛氣質(zhì)的搖滾元素,通過消解英雄形象、顛覆線性敘事、革新視聽語言等手段,來對(duì)抗傳統(tǒng)的電影觀念,解構(gòu)影壇前輩的電影語言(表現(xiàn)手段),達(dá)到顛覆傳統(tǒng),宣揚(yáng)自我的目的。在分析了第六代導(dǎo)演含搖滾元素作品的內(nèi)容與形式的基礎(chǔ)上得出如下結(jié)論:第六代以搖滾式解構(gòu)開始了他們的突圍征程,其迥異于前輩的電影觀念、敘事方式、作品風(fēng)格為中國(guó)的電影創(chuàng)作提供了新的寶貴經(jīng)驗(yàn)。對(duì)藝術(shù)家而言,其早期的生命體驗(yàn)及創(chuàng)作經(jīng)歷,對(duì)其一生的創(chuàng)作都有深遠(yuǎn)的影響,因此研究第六代早期含搖滾元素作品,有利于更準(zhǔn)確深入地把握第六代導(dǎo)演的藝術(shù)追求;同時(shí),解構(gòu)主義也厘清了第六代導(dǎo)演和中國(guó)電影之間核心本質(zhì)的解構(gòu)關(guān)系。
【關(guān)鍵詞】:第六代導(dǎo)演 搖滾 電影 解構(gòu)主義
【學(xué)位授予單位】:南京師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2015
【分類號(hào)】:J905
【目錄】:
  • 摘要3-4
  • Abstract4-7
  • 緒論7-14
  • 第一節(jié) 論文研究動(dòng)機(jī)與選題意義7-8
  • 第二節(jié) 論文研究現(xiàn)狀綜述8-13
  • 一、相關(guān)研究綜述8-12
  • 二、相關(guān)概念闡述12-13
  • 第三節(jié) 論文研究的問題與方法13-14
  • 第一章 內(nèi)核:搖滾樂反叛精神與后現(xiàn)代解構(gòu)主義14-23
  • 第一節(jié) 搖滾文化與青春生命沖動(dòng)14-16
  • 第二節(jié) 后現(xiàn)代解構(gòu)主義16-17
  • 第三節(jié) 第六代搖滾情結(jié)17-23
  • 一、第六代導(dǎo)演與搖滾青年的處境相似性17-18
  • 二、第六代文化姿態(tài)與搖滾精神的心靈契合性18-19
  • 三、第六代影片與搖滾音樂的同體共生性19-23
  • 第二章 呈現(xiàn):搖滾元素的解構(gòu)主義表征23-43
  • 第一節(jié) 延異:英雄形象的涂改23-27
  • 一、乖張荒唐的外在行為25-26
  • 二、紛亂雜陳的內(nèi)在思想26-27
  • 第二節(jié) 播撒:傳統(tǒng)敘事的顛覆27-32
  • 一、多樣化的敘事視角28-29
  • 二、拼貼式的敘事結(jié)構(gòu)29-30
  • 三、被弱化的戲劇沖突30-31
  • 四、開放式的故事結(jié)局31-32
  • 第三節(jié) 蹤跡:常規(guī)語言的革新32-37
  • 一、激情晃動(dòng)鏡頭契合搖滾的動(dòng)感33-34
  • 二、MTV式技巧剪輯模仿?lián)u滾的節(jié)奏34-35
  • 三、迷離裝飾色彩配合搖滾的氛圍35
  • 四、多種背景聲音宣泄搖滾的情緒35-37
  • 第四節(jié) 替補(bǔ):紀(jì)實(shí)性的敘事風(fēng)格37-43
  • 一、實(shí)景拍攝38-39
  • 二、非職業(yè)演員39-40
  • 三、生活細(xì)節(jié)40-41
  • 四、長(zhǎng)鏡頭41-43
  • 第三章 反思:搖滾元素作品之于第六代創(chuàng)作的啟示與局限43-50
  • 第一節(jié) 搖滾元素作品之于第六代創(chuàng)作的啟示43-46
  • 一、個(gè)體書寫對(duì)宏大敘事的補(bǔ)充43-44
  • 二、日常生活對(duì)戲劇情節(jié)的替代44
  • 三、實(shí)驗(yàn)語言與世界電影的溝通44-45
  • 四、真實(shí)紀(jì)錄對(duì)影像文獻(xiàn)價(jià)值的成就45-46
  • 第二節(jié) 搖滾元素作品之于第六代創(chuàng)作的局限46-50
  • 一、敘事視角狹隘,私語性質(zhì)過重47-48
  • 二、敘事結(jié)構(gòu)混亂,故事情節(jié)缺乏48
  • 三、語言表達(dá)偏執(zhí),電影技巧生硬48-49
  • 四、內(nèi)容主題乖離,思想深度不足49-50
  • 結(jié)語50-52
  • 參考文獻(xiàn)52-54
  • 致謝54

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 李穎;;堅(jiān)持與妥協(xié)——淺析處于轉(zhuǎn)型期的中國(guó)第六代導(dǎo)演的藝術(shù)特質(zhì)[J];藝術(shù)教育;2006年03期

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5 李小斌;;第六代導(dǎo)演創(chuàng)作的風(fēng)格特征研究[J];新聞傳播;2013年12期

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3 陳培湛;;對(duì)第六代導(dǎo)演的期望[A];沖突·和諧:全球化與亞洲影視——第二屆中國(guó)影視高層論壇文集[C];2002年

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5 韓婷婷;;淺述我國(guó)電影的市場(chǎng)化改革與創(chuàng)作批評(píng)[A];新世紀(jì)新十年:中國(guó)影視文化的形勢(shì)、格局與趨勢(shì)——中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十三屆年會(huì)暨第六屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2010年

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2 鄭照魁;第六代導(dǎo)演:拒絕富貴?[N];南方日?qǐng)?bào);2006年

3 禾刀 (書評(píng)人);第六代導(dǎo)演的“底層”情結(jié)[N];中國(guó)圖書商報(bào);2012年

4 商報(bào)記者 盧揚(yáng);中國(guó)第六代導(dǎo)演:平衡商業(yè)與藝術(shù)[N];北京商報(bào);2012年

5 本報(bào)資深記者 邵嶺;第六代導(dǎo)演:未及怒放,,已經(jīng)凋零?[N];文匯報(bào);2013年

6 本報(bào)記者 李婷;第六代導(dǎo)演 跨欄文藝 撞線商業(yè)[N];文匯報(bào);2009年

7 本報(bào)記者 張悅;“言微”而“義大”的“微影展”[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2011年

8 本報(bào)記者  石彤;蛻變:第六代導(dǎo)演閃亮登場(chǎng)[N];財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào);2006年

9 韓浩月;《左右》:第六代導(dǎo)演終于溫暖了一次[N];東方航空?qǐng)?bào);2008年

10 唐愛明;敘事先天不足 炒作破壞口碑[N];中國(guó)婦女報(bào);2005年

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 李正光;“以丑為美”:第六代導(dǎo)演的審美觀[D];福建師范大學(xué);2006年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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2 彭橙;后現(xiàn)代視閾下的管虎電影[D];南京師范大學(xué);2015年

3 田穎;新世紀(jì)以來中國(guó)第六代導(dǎo)演的創(chuàng)作嬗變[D];南京師范大學(xué);2015年

4 趙婧薇;第六代電影中的存在主義[D];南京師范大學(xué);2015年

5 毛艷;解構(gòu)主義視域下第六代導(dǎo)演含搖滾元素作品研究[D];南京師范大學(xué);2015年

6 藍(lán)啟紅;論第六代導(dǎo)演對(duì)詩(shī)意的追求[D];四川外語學(xué)院;2011年

7 鞠海彥;第六代導(dǎo)演的美學(xué)追求與走向[D];曲阜師范大學(xué);2006年

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  本文關(guān)鍵詞:解構(gòu)主義視域下第六代導(dǎo)演含搖滾元素作品研究,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。



本文編號(hào):260867

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