【摘要】：中國大陸賀歲片的舵手馮小剛,如今成為中國電影界的領(lǐng)軍人物,享譽(yù)世界。自1997年中國大陸的第一部賀歲片《甲方乙方》問世以來,馮小剛導(dǎo)演的一系列馮氏賀歲片成為中國電影市場的導(dǎo)航,創(chuàng)建一個(gè)電影的票房奇跡,給一直走在底部的中國電影市場注入了新鮮的元素。第一部賀歲片的成功,使馮小剛嘗到了成功的滋味。隨后,他還推出了《不見不散》、《沒完沒了》、《大腕》等影片這些賀歲片獲得了很大的成績,甚至可以和歐美大型影片相提并論。馮氏賀歲片已經(jīng)成為一種大眾文化的知名品牌和文化現(xiàn)象,它為傳統(tǒng)節(jié)日增添了新的慶賀模式,也是中國電影業(yè)開始專注觀眾的需求,把電影的個(gè)性,主題的選擇和電影的情節(jié)結(jié)合起來,形成新的電影類型。 馮小剛經(jīng)常強(qiáng)調(diào)他是個(gè)市民導(dǎo)演,他的電影是為大眾而拍的。盡管有些人對馮氏賀歲片有看法,但是馮小剛曾坦率地說過,他的電影是為大眾拍的,不能為少數(shù)的影評人放棄大眾的需求�？梢婑T小剛的電影深受大眾文化的影響。馮氏賀歲片的大眾化特質(zhì),不僅體現(xiàn)在對自己的身份定位上,更為重要的是他的賀歲片不論是價(jià)值判斷還是審美取向,都呈現(xiàn)出一種平民視角：從大眾容易接受的常規(guī)敘事出發(fā),對大眾的日常生活和世俗百態(tài)進(jìn)行簡單而形象的描述,用一種幽默嘲弄的語調(diào)來戲謔普通市民生活中的小故事,最終卻以營造美夢的方式滿足了電影受眾自我宣泄的需求。馮小剛深入發(fā)掘了電影的平民化的本質(zhì)特征,尋求大眾需求和電影市場之問的縫接,努力構(gòu)建鮮明的本土特征并形成成熟的藝術(shù)品格。本文《大眾文化語境下的馮小剛賀歲電影》首先介紹馮小剛賀歲電影的研究現(xiàn)狀以及研究目的與意義,從整體上理清關(guān)于馮氏賀歲片研究的脈絡(luò)。第二章介紹馮小剛賀歲電影的美學(xué)基礎(chǔ)。主要從精英文化與大眾文化二元對立的消解,文化的再現(xiàn)與建構(gòu)以及傳統(tǒng)文化的延續(xù)與重構(gòu)這三個(gè)方面闡述。對于第一個(gè)方面先分析精英文化的批判立場和平民主義的立場的對立,又闡述精英文化和大眾文化的二分模式的消解。對于第二個(gè)方面,主要闡述大眾文化的審美特質(zhì)和審美趣味的訴求導(dǎo)向,第三部分主要分析電影與弘揚(yáng)民族文化和表現(xiàn)傳統(tǒng)審美心理的關(guān)系。第三章重點(diǎn)闡釋馮氏賀歲片的本土特征。先從大眾文化的平民意識、身份和語言分析電影的平民意識,然后從西方的游戲理論分析電影的故事和情節(jié)游戲特質(zhì),最后從古典戲曲的敘事特質(zhì)分析馮氏電影的團(tuán)敘儀式。第四章,結(jié)合馮氏電影闡釋其風(fēng)格的變化以及對人文關(guān)懷和道德理念的堅(jiān)守。 不管是時(shí)代發(fā)展造就了馮小剛賀歲片,還是馮氏賀歲片反映了時(shí)代的變化趨勢。簡而言之,這個(gè)時(shí)代需要馮小剛賀歲片,它構(gòu)成了獨(dú)特的電影景觀。馮氏賀歲品牌的建立,為中國電影的發(fā)展提供了一個(gè)可以借鑒的模式。
【學(xué)位授予單位】：安徽大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2606658