【摘要】：陸川是當(dāng)代中國(guó)電影界中非常獨(dú)特的一位導(dǎo)演,他的每一部電影都飽含著深厚的人文內(nèi)涵和獨(dú)立的創(chuàng)新精神,其標(biāo)新立異、不拘一格的創(chuàng)作手法使他的電影在引起強(qiáng)烈反響的同時(shí),也使他自身受到極大的關(guān)注。盡管他的電影數(shù)量并不多,但他在近二十年的創(chuàng)作歷程中已經(jīng)形成了鮮明的創(chuàng)作特色,且在曲折的創(chuàng)作道路上不斷走向成熟。本論文共分為七個(gè)部分:緒論部分主要論述本文的選題背景、選題意義以及本選題目前的研究現(xiàn)狀。第一章主要探究陸川電影在主題方面的創(chuàng)作特色。從主題建構(gòu)來看,陸川的電影集中表現(xiàn)了對(duì)歷史問題的個(gè)性思辨、對(duì)精神困境的集中展示、對(duì)生命脈絡(luò)的深入探析。第二章主要探究陸川電影在敘事方面的創(chuàng)作特色。從敘事策略來看,陸川偏愛主觀化的敘事視角,從對(duì)敘事視角的選擇性處理中可以發(fā)現(xiàn)其個(gè)人話語(yǔ)在電影中的擴(kuò)張與平衡。他對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的選擇呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn),對(duì)不同敘事結(jié)構(gòu)的選擇導(dǎo)致戲劇性在他電影中的消隱與回歸。他善于對(duì)人物進(jìn)行另類化的處理,有意削弱人物的類型性特點(diǎn),但當(dāng)弊端出現(xiàn)時(shí),他也開始逐漸改善這種人物處理方式,逐漸加強(qiáng)人物的類型性特點(diǎn)。第三章主要探究陸川電影在影像方面的創(chuàng)作特點(diǎn)。從影像表達(dá)來看,陌生化的場(chǎng)景造型、多樣化的攝影方式、奇觀化的特技效果構(gòu)成了陸川電影在畫面呈現(xiàn)上大膽創(chuàng)新的特點(diǎn),而功能化的人聲運(yùn)用、詩(shī)意化的音樂運(yùn)用、抽象化的音效運(yùn)用則構(gòu)成了陸川電影在聲音運(yùn)用上靈活多變的特點(diǎn)。第四章主要探究陸川電影作品形成的根源。從陸川個(gè)人層面來看,文學(xué)的滋養(yǎng)對(duì)其電影氣質(zhì)的形成發(fā)揮了重要作用,跨專業(yè)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷使他形成了不同于科班出身的第六代導(dǎo)演的電影視野;從社會(huì)環(huán)境層面來看,入世背景下電影界商業(yè)氣息漸顯的趨勢(shì)影響了陸川對(duì)自己電影中商業(yè)性的考量,互聯(lián)網(wǎng)浪潮的大規(guī)模興起促進(jìn)了陸川對(duì)IP電影題材的選擇和對(duì)電影生產(chǎn)與制作方式的轉(zhuǎn)型;從電影生產(chǎn)層面來看,陸川電影生產(chǎn)者身份的疊加或刪減和生產(chǎn)與制作方式的不同選擇影響了電影最終的面貌。第五章主要探究陸川電影創(chuàng)作的不足之處。首先,陸川的電影中存在著某些建構(gòu)無(wú)力的弊端,對(duì)于歷史表述的不確定態(tài)度造成《王的盛宴》中歷史觀的建構(gòu)無(wú)力,對(duì)于架空世界的粗糙描述造成《九層妖塔》中世界觀的建構(gòu)無(wú)力;其次,陸川的電影中還存在著某些內(nèi)在斷層的弊端,如個(gè)人情懷的強(qiáng)行嵌入導(dǎo)致《九層妖塔》的奇幻類型特質(zhì)和情感主線完整性遭到破壞,喜劇元素的強(qiáng)行嵌入導(dǎo)致《九層妖塔》在類型融合方面出現(xiàn)裂痕。結(jié)語(yǔ)部分肯定了陸川在電影創(chuàng)作中始終堅(jiān)守的藝術(shù)品格和人文精神,探討了“體制中的作者”這一創(chuàng)作規(guī)劃與他實(shí)際的電影創(chuàng)作之間的關(guān)系,贊許了陸川不斷調(diào)整創(chuàng)作策略為自己爭(zhēng)取更大發(fā)展空間的做法。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：2606019