本文關(guān)鍵詞：符號(hào)學(xué)視角下新舊《紙牌屋》媒體形象的比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：美國(guó)視頻網(wǎng)站Netflix的自制政治劇《紙牌屋》自2013年開(kāi)播以來(lái)就十分火熱,事實(shí)上,它改編自1990年BBC拍攝的同名劇。Netflix的《紙牌屋》保留了BBC版大量的故事橋段、拍攝手法,但這兩部相隔約20年的作品無(wú)疑有著很多不同,而其中,有關(guān)媒體的敘事和媒體形象塑造方面的差異是十分突出的。以往對(duì)翻拍現(xiàn)象研究很多,但多集中于解決“翻拍熱”的形成機(jī)制和傳播效果這些方面的問(wèn)題,而對(duì)翻拍劇之間的具體不同的內(nèi)容進(jìn)行研究的成果很少。雖然媒體一直是銀幕曝光率極高的行業(yè),但是有關(guān)銀屏上媒體形象研究的文獻(xiàn)并不豐富,有的多偏向于影評(píng)類的文章,多反思性的思考,而專業(yè)角度的研究類文章缺乏。本文便是將這二者結(jié)合,著重考查翻拍劇和原版之間對(duì)媒體形象呈現(xiàn)的差異。兩部影視劇的第一季,講述媒體的那部分故事主要圍繞著作為媒體人的女記者這樣一條線索敘事,通過(guò)講述的女記者自己以及其與劇中其他角色之間發(fā)生的故事,兩部劇分別向觀眾呈現(xiàn)了兩種不同的媒介環(huán)境。那么,兩部劇中的女記者形象具體有哪些不同?影片對(duì)跟該形象相關(guān)的整個(gè)媒介環(huán)境的呈現(xiàn)又有哪些不同?這些不同都是如何體現(xiàn)出這來(lái)的?又是哪些原因造成這兩部影片不同的呈現(xiàn)呢?在這些便是本文著重研究的問(wèn)題。研究的主體部分大致分為四章內(nèi)容。第一章“故事介紹和文本選擇”主要是對(duì)兩部《紙牌屋》的整體介紹,并從中抽取出“媒體”這一條線索以便下文進(jìn)行重點(diǎn)分析。在這一部分中,首先總括性地介紹兩部劇的大致內(nèi)容、拍攝背景等,接著分別分析兩部作品的敘述者和受述者。然后通過(guò)使用格雷馬斯的符號(hào)學(xué)方法分析出《紙牌屋》整部劇的意義內(nèi)涵及主要角色在意義方陣中所處位置。基于該分析,單獨(dú)抽取出影片中有關(guān)媒體角色的敘事,選擇兩部作品中媒體部分的核心人物——女記者的敘事線索,時(shí)間從其最開(kāi)始的出場(chǎng)直到最后的死亡,內(nèi)容包括關(guān)于女記者個(gè)人、同事、所處的媒體機(jī)構(gòu)、環(huán)境以及她與政治人物的互動(dòng)關(guān)系等所有的故事。第二章是對(duì)上文抽取的媒體女記者這一條線索進(jìn)行具體的符號(hào)學(xué)分析。借用敘事符號(hào)學(xué)的思想,這部分分別從故事之“事”、故事之“人”和故事中的“空間”三部分著手,比較兩種文本有關(guān)媒體部分的敘事差異。第二章的分析基本基于故事情節(jié)和體現(xiàn)故事情節(jié)的人物對(duì)白,但不同于小說(shuō)等文字藝術(shù),影視作品是一種多模態(tài)的話語(yǔ)藝術(shù),其刻畫人物和體現(xiàn)意義的手段十分豐富。因此,第三章從兩部影視劇的諸多語(yǔ)義段中,選擇幾對(duì)情節(jié)類似的片段,分別進(jìn)行多模態(tài)話語(yǔ)分析,考查兩部劇是如何利用圖像、聲音等諸多手段體現(xiàn)各自的意義。第四章是在上兩部分具體分析的基礎(chǔ)上進(jìn)行抽象和總結(jié)。這一章將所選線索涉及到的有關(guān)媒體內(nèi)容的不同分為四大部分,媒介技術(shù)、媒體機(jī)構(gòu)、媒體人以及媒體與政治的互動(dòng)關(guān)系,從這四個(gè)角度總結(jié)兩部影片中媒體形象的差異。接著嘗試解決“為什么”的問(wèn)題,從傳播技術(shù)的時(shí)代變遷、政治文化背景的差異、導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格以及文本篇幅限制這三個(gè)角度分析以上諸多不同產(chǎn)生的原因。
【關(guān)鍵詞】：紙牌屋 媒體形象 符號(hào)學(xué) 多模態(tài)話語(yǔ)
【學(xué)位授予單位】：安徽大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-10
• 緒論10-23
• 一、選題來(lái)源10-11
• 二、研究目的及研究意義11-12
• 三、國(guó)內(nèi)外研究綜述12-21
• (一) 對(duì)《紙牌屋》的研究12-17
• (二) 媒體角色銀屏建構(gòu)研究17-18
• (三) 翻拍現(xiàn)象的研究18-20
• (四) 相關(guān)研究述評(píng)20-21
• 四、研究方法21-22
• 五、創(chuàng)新之處22-23
• 第一章 故事介紹和文本選擇23-36
• 一、關(guān)于兩部《紙牌屋》的介紹23-24
• 二、誰(shuí)在說(shuō),誰(shuí)在看——故事的敘述者和受述者24-26
• 三、說(shuō)什么——《紙牌屋》的敘事邏輯和深層結(jié)構(gòu)26-32
• 四、文本選擇——以媒體線索為研究視角32-36
• 第二章 兩種文本媒體線索的符號(hào)學(xué)分析36-61
• 一、故事的段落及情節(jié)的轉(zhuǎn)化——關(guān)注故事之“事”36-46
• (一) 語(yǔ)義段分析36-45
• (二) 情節(jié)“轉(zhuǎn)化”的節(jié)點(diǎn)45-46
• 二、從“扁平人物”到“圓形人物”——關(guān)注故事之“人”46-53
• (一) 新聞道德與利益的博弈——BBC版媒體人角色內(nèi)涵與關(guān)系47-49
• (二) 革新還是守舊?——Netflix版媒體人角色內(nèi)涵與關(guān)系49-51
• (三) 從“扁平人物”到“圓形人物”——媒體人形象的嬗變51-53
• 三、“循規(guī)蹈矩”與“崇尚自由”——關(guān)注故事之“空間”53-61
• (一) “傳統(tǒng)”、“現(xiàn)代”與“后現(xiàn)代”——媒體辦公空間比較53-56
• (二) “溫馨講究”與“凌亂隨意”——女記者居住空間比較56-59
• (三) 從“循規(guī)蹈矩”到“崇尚自由”——媒體敘事空間的轉(zhuǎn)變59-61
• 第三章 關(guān)鍵場(chǎng)景的多模態(tài)話語(yǔ)分析——關(guān)注敘事之“法”61-81
• 一、BBC版本《紙牌屋》關(guān)鍵場(chǎng)景的多模態(tài)話語(yǔ)分析63-71
• (一) 場(chǎng)景1：女記者馬蒂第一次上門找男主人公63-66
• (二) 場(chǎng)景2：馬蒂第一次與男主人公發(fā)生關(guān)系66-69
• (三) 場(chǎng)景3：馬蒂找男主人公對(duì)峙被殺69-71
• 二、Netflix版本《紙牌屋》關(guān)鍵場(chǎng)景的多模態(tài)話語(yǔ)分析71-77
• (一) 場(chǎng)景1：女記者佐伊第一次上門找男主人公71-74
• (二) 場(chǎng)景2：佐伊第一次與男主人公發(fā)生關(guān)系74-75
• (三) 場(chǎng)景3：弗蘭克殺害佐伊75-77
• 三、兩部劇話語(yǔ)意義建構(gòu)的分析與比較77-81
• (一) 鏡頭暗示的意義差異78-79
• (二) 聲音功能的不同側(cè)重79
• (三) 人物特征的兩類塑造79-81
• 第四章 媒體形象呈現(xiàn)差異及原因探尋81-93
• 一、媒體形象呈現(xiàn)的差異81-87
• (一) 媒介技術(shù)的不同：傳統(tǒng)媒體進(jìn)入新媒體時(shí)代81-83
• (二) 媒體機(jī)構(gòu)的區(qū)別：新聞自由的“背離”與“實(shí)現(xiàn)”83-85
• (三) 媒體人的差異：新聞“理想主義者”與“不擇手段者”85-86
• (四) 媒體與政治關(guān)系的異同：“忠誠(chéng)的盟友”與“危險(xiǎn)的交易”86-87
• 二、媒介形象呈現(xiàn)差異的原因87-93
• (一) 傳播技術(shù)的時(shí)代變遷88-90
• (二) 政治、媒體、文化背景的差異90-91
• (三) 導(dǎo)演風(fēng)格不同及文本篇幅限制91-93
• 結(jié)語(yǔ)93-95
• 參考文獻(xiàn)95-99
• 致謝99-101
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄101

【參考文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：符號(hào)學(xué)視角下新舊《紙牌屋》媒體形象的比較研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：260539