【摘要】：奧斯卡金像獎自從1929年5月16日在好萊塢羅斯福飯店舉行第一屆以來,便成為了世界電影藝術工作者公認的最高殿堂。歷年奧斯卡獲獎影片以追求藝術性和商業(yè)性的高度統(tǒng)一,成為了電影史上創(chuàng)作的經典。反觀我國,每年生產的影視作品數(shù)量雖然在大大增加,但是質量卻“參差不齊”,陷入了一種單純追求數(shù)量的怪圈。學習研究奧斯卡影片顯得至關重要。本文以奧斯卡最佳影片為研究對象,綜合采用文獻研究、實例研究和思辨研究三種方法,對奧斯卡獲獎影片尤其是最佳影片的敘事結構進行研究,總結出其影片的創(chuàng)作規(guī)律,美學特征,為我所用,借鑒到中國電影的創(chuàng)作之中,提升我國電影的質量,探索基于21世紀的中國電影新模式,創(chuàng)作出越來越多的口碑和票房雙贏的電影佳作。奧斯卡最佳影片的敘事按照羅伯特·麥基的理論可以分為素材的選擇、開局、激勵事件、高潮和結局五部分。本研究以奧斯卡最佳影片為分析對象,試圖通過對影片每一部分的歸類、對比、分析和總結,探索出奧斯卡影片優(yōu)秀的奧秘所在。奧斯卡最佳影片數(shù)量繁多,信息量大,且選取的素材、表現(xiàn)的主題、塑造的人物形象各不相同,從這眾多的影片中尋找出素材選擇、開局、激勵事件設計、高潮、結局的一般規(guī)律,并闡明其美學效應是本研究的重點和難點。下面是本研究的思路架構和脈絡走向:第一章主要是奧斯卡最佳影片敘事素材遴選和編創(chuàng)策略研究。首先對素材、故事及其美學價值進行拷辯;其次是以奧斯卡最佳影片為研究對象,通過對其統(tǒng)計分析,得出情感素材、戰(zhàn)爭素材、犯罪素材和名人素材四種類型是最受奧斯卡最佳影片青睞的素材,并且對每一種素材的編創(chuàng)策略進行闡述,以挖掘奧斯卡電影的獨特之處。情感素材的編創(chuàng)首先需要構建一個情感的載體,第二是尋找到一個符合故事中人物發(fā)展軌跡的落腳點,即展現(xiàn)本真人性的光輝。戰(zhàn)爭素材的編創(chuàng)策略首先要解決的是藝術真實和歷史真實的關系問題,然后重大戰(zhàn)爭素材的落腳點都是表現(xiàn)人性,即藝術真實是一種本真人性的真實。犯罪素材的編創(chuàng)策略首先要解決的一個問題便是人在貪婪、欲望、自私等劣根性面前所展現(xiàn)的本真人性,最終的落腳點回歸到正義之上。名人素材的創(chuàng)作過程必須以人物真實生活為藍本,不可歪曲歷史,美化人物形象,塑造名人光環(huán),創(chuàng)建假大空的人物;在此基礎上塑造有個性特點的人物形象,尤其以“服從內心想法”為著重表現(xiàn)對象。第二章主要研究了開門見山的開局、激烈沖突事件開局、精心設計特殊奇觀或者懸念開局以及突出特殊敘事視角開局四種類型,并且從第一時間勾住觀眾注意力,進入特定情境、啟動矛盾沖突、遵循生活邏輯和情感邏輯三個角度闡釋了奧斯卡最佳影片開局所具有的獨特的美學機理。第三章奧斯卡最佳影片激勵事件依據出現(xiàn)的時間、程度的強弱、產生的方式可以分成出現(xiàn)時間在前1/4、1/4后;程度強、程度適中和程度弱;主動決定和被動巧合等不同種類。每一種種類的激勵事件的設計都要符合藝術真實原則,根據劇情發(fā)展的需要,根據生活實際的演繹,不能為了營造對劇情具有重大轉折的事件,而脫離生活、情感邏輯憑空捏造激勵事件。對于激勵事件情節(jié)中的人物,通過內在和外在沖突的構建,表現(xiàn)和折射最真實的人性。第四章將奧斯卡最佳影片敘事高潮分為完全理想型和半理想型兩種類型進行分析,不管是何種類型,始終要秉承著這樣的設計原則:故事高潮中的主人公往往是最能體現(xiàn)他的本真人性的;高潮的故事情節(jié)發(fā)展是最能體現(xiàn)生活真實和生活邏輯的。第五章奧斯卡最佳影片敘事結局從理想型結局、悲觀型結局、現(xiàn)實型結局和現(xiàn)代型結局四種類型入手,著重分析了結局塑造中的兩個特點:一是結尾包含進體現(xiàn)生活真實的理性精神;二是與現(xiàn)實生活的故事發(fā)展脈絡走向相吻合、與現(xiàn)實生活中的人物情感演繹相契合、與現(xiàn)實生活相重合。
【學位授予單位】：山東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2017
【分類號】：J901

【參考文獻】

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本文編號：2584960