【摘要】：孫悟空作為傳統(tǒng)神幻題材的核心英雄形象,具有深厚的群眾基礎(chǔ),近年來屢屢被搬上大屏幕。而與電影忙于傳統(tǒng)英雄形象的系列性再創(chuàng)作相比,曾經(jīng)以《大鬧天宮》締造最經(jīng)典孫悟空形象的國產(chǎn)動(dòng)畫卻難以在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的博弈中尋得真正的平衡。本論文試圖通過對(duì)孫悟空的動(dòng)畫形象的起源、特點(diǎn)以及嬗變進(jìn)行細(xì)致的梳理,以從中國第一部動(dòng)畫片《鐵扇公主》至今與孫悟空形象相關(guān)的、能夠反映不同時(shí)代特點(diǎn)的幾部動(dòng)畫電影為樣本,探究其形象變遷背后的模因框架,以及政治、文化和產(chǎn)業(yè)等多重因素的綜合博弈,分析孫悟空形象在繼承與創(chuàng)新中的規(guī)律性制約因素,以研究國產(chǎn)動(dòng)畫形象構(gòu)建為核心兼涉各時(shí)代的價(jià)值觀表達(dá)問題。作為現(xiàn)代化進(jìn)程中的文化回應(yīng),以孫悟空動(dòng)畫形象為代表的國產(chǎn)動(dòng)畫在現(xiàn)代化歷程中同樣面臨本土文化和外來文化之間、不同型符的聯(lián)合編碼之間還存在著失衡與斷層的問題。這也是現(xiàn)階段國產(chǎn)動(dòng)畫依然存在低幼化、價(jià)值缺失、敘事力薄弱等問題的主要原因。本論文通過對(duì)漫威在超級(jí)英雄形象建構(gòu)中精神價(jià)值的植入、英雄譜系的構(gòu)建、反英雄形象的突破以及對(duì)于生活現(xiàn)實(shí)的回應(yīng)等方面成就的反思,試圖總結(jié)經(jīng)驗(yàn)以供借鑒,尋找國產(chǎn)動(dòng)畫在形象構(gòu)建與價(jià)值表達(dá)之間新的平衡。
【圖文】：

當(dāng)代中國國產(chǎn)動(dòng)畫的價(jià)值缺位和表達(dá)失效等問題，，并對(duì)此提出一點(diǎn)關(guān)于出路考。另外，關(guān)于小說《西游記》中孫悟空形象的研究的論文對(duì)于本文也有一度上的借鑒意義。1 孫悟空文本形象源流1.1 形象起源——多元并蓄的藝術(shù)典型孫悟空的形象早在明代小說《西游記》誕生之前就已經(jīng)存在。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，在敦煌榆林窟的西夏壁畫和元代壁畫中出現(xiàn)。壁畫上，唐僧雙手合十，躬身菩薩。孫悟空與白龍馬并排而立，白馬上馱著大朵的蓮花和用錦帛包裹的經(jīng)佛經(jīng)閃著佛光。師徒兩人身穿短衫、麻鞋，扎著褲腿，一副長途跋涉的打扮圖 1-1），這一形象比吳承恩的《西游記》對(duì)孫悟空形象的描寫早了 300 多后來。在河北、廣東等地出土的元代瓷枕中也有孫悟空手執(zhí)金箍棒的形象（如1-2）。①

當(dāng)代中國國產(chǎn)動(dòng)畫的價(jià)值缺位和表達(dá)失效等問題，并對(duì)此提出一點(diǎn)關(guān)于出路考。另外，關(guān)于小說《西游記》中孫悟空形象的研究的論文對(duì)于本文也有一度上的借鑒意義。1 孫悟空文本形象源流1.1 形象起源——多元并蓄的藝術(shù)典型孫悟空的形象早在明代小說《西游記》誕生之前就已經(jīng)存在。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，在敦煌榆林窟的西夏壁畫和元代壁畫中出現(xiàn)。壁畫上，唐僧雙手合十，躬身菩薩。孫悟空與白龍馬并排而立，白馬上馱著大朵的蓮花和用錦帛包裹的經(jīng)佛經(jīng)閃著佛光。師徒兩人身穿短衫、麻鞋，扎著褲腿，一副長途跋涉的打扮圖 1-1），這一形象比吳承恩的《西游記》對(duì)孫悟空形象的描寫早了 300 多后來。在河北、廣東等地出土的元代瓷枕中也有孫悟空手執(zhí)金箍棒的形象（如1-2）。①
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J954

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 劉嫻;;華麗的困惑——從《大魚海棠》看中國動(dòng)畫的民族化與現(xiàn)代化[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2016年05期

2 白惠元;;民族話語里的主體生成——重繪中國動(dòng)畫電影中的孫悟空形象[J];文藝研究;2016年02期

3 劉桂華;孫曉男;;解析《大鬧天宮》的“反抗”精神和價(jià)值觀傳達(dá)——從精神分析心理學(xué)視角[J];電影評(píng)介;2015年17期

4 白惠元;;叛逆英雄與“二次元民族主義”[J];藝術(shù)評(píng)論;2015年09期

5 任占濤;;試探中國動(dòng)畫造型的民族化之路——以國產(chǎn)動(dòng)畫中的孫悟空形象為例[J];當(dāng)代電影;2015年08期

6 王懿清;晏娜;;經(jīng)典動(dòng)畫形象孫悟空符號(hào)的生成和解讀[J];裝飾;2014年11期

7 楊揚(yáng);朱娣;;中國動(dòng)畫中的戲曲元素與民族化[J];當(dāng)代電影;2014年07期

8 邢志鵬;陳希;;明星消費(fèi)與“政治委托”:租界文化影響下的“孤島”電影產(chǎn)業(yè)鏈[J];當(dāng)代電影;2014年01期

9 徐振東;;從孫悟空動(dòng)畫形象的變化看設(shè)計(jì)語境的變遷[J];浙江科技學(xué)院學(xué)報(bào);2013年04期

10 劉佳;於水;;中國影視動(dòng)畫中孫悟空造型的演變[J];電影藝術(shù);2012年06期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 談路明;國產(chǎn)動(dòng)畫片低幼化現(xiàn)象的傳播學(xué)研究[D];蘇州大學(xué);2008年

本文編號(hào)：2584561