【摘要】：自中國電影全面實施產(chǎn)業(yè)化政策以來，以“大投入、大制作、大營銷、大導(dǎo)演、大明星、高票房”為主要特征的中國大片便成為了中國電影最為引人注目的景觀。2002年，《英雄》的橫空出世拉開了中國大片風起云涌的大幕，時至今日，中國大片已經(jīng)走過了十余個年頭。十多年來，中國大片極大影響著中國電影的產(chǎn)業(yè)格局和歷史走向，，既取得了不少極具歷史性的成就，同時在發(fā)展的過程中也呈現(xiàn)出諸多的弊病。 中國大片弊病主要體現(xiàn)在其創(chuàng)作方面：形式浮華、內(nèi)容空洞、敘事乏味、藝術(shù)品質(zhì)拙劣、人文內(nèi)涵不足、文化價值觀混亂、當下生活缺席等等。如果說“高概念電影”作為一種制作模式讓中國大片在市場上蔚為一時之盛，那么，其持久和良性的發(fā)展必須依賴于中國大片在創(chuàng)作方面盡快實現(xiàn)商業(yè)價值、藝術(shù)價值和社會價值的有效平衡。 其實，如果仔細梳理一下中國大片十余年的發(fā)展歷程，我們會發(fā)現(xiàn)以2007年為節(jié)點，確切地說是以電影《集結(jié)號》的出現(xiàn)為標志，中國大片在創(chuàng)作上整體呈現(xiàn)出一種較為明顯的衍變趨向。之所堅持使用“衍變”一詞，主要是為了說明這種變化的內(nèi)在衍生契合關(guān)系。這種變化不是同一的，而是零散的，不是單向的，而是反復(fù)的。這種衍變涵蓋和涉及中國大片在文化品格、題材類型、美學風貌、藝術(shù)品質(zhì)、創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作方法、大片創(chuàng)意等各個方面呈現(xiàn)出的一些新變化和新特點。 當然，這種衍變的背后存在諸多方面的原因。市場與受眾的制約、創(chuàng)作主體的變化、文化環(huán)境的影響、評論評獎的導(dǎo)向等原因共同促進了中國大片的創(chuàng)作發(fā)生衍變。 近年來中國大片創(chuàng)作的衍變既包含一些成功的突破和有益的探索，如思想與文化的貧乏有所改善、題材類型得到有效拓展、藝術(shù)品質(zhì)整體有所提升、現(xiàn)實主義品格漸漸回歸等等，也包括中國大片一直未能解決的創(chuàng)作難題和近年來新出現(xiàn)的一些創(chuàng)作困境，如原創(chuàng)力的缺乏、類型化創(chuàng)作的不自覺，敘事功力的薄弱，本土化與全球化之間文化立場的游移等等。 本文以中國大片（2002—2012）為研究對象，首先在仔細梳理其十余年創(chuàng)作歷程的基礎(chǔ)上，以2007年為時間節(jié)點，將其分為發(fā)軔期和衍變期兩個發(fā)展階段，并以比較研究的方式從文化品格的嬗變、題材類型的拓展、美學風貌的轉(zhuǎn)向和大片原創(chuàng)力的消長四個方面考辨歸納了近年來中國大片的創(chuàng)作衍變的表現(xiàn)；隨后，本文對中國大片創(chuàng)作發(fā)生衍變的原因進行了全面地探究，認為市場與受眾的制約、創(chuàng)作主體的變化、文化環(huán)境的影響、評論評獎的導(dǎo)向等原因共同促進了中國大片的創(chuàng)作發(fā)生衍變；最后，本文站在中國大片創(chuàng)作整體發(fā)展的角度，對其近年來的創(chuàng)作衍變進行全面理性地評估，評估從“得”與“失”兩個方面進行，以期為中國大片的實際創(chuàng)作提供有益的參考。
【學位授予單位】：山東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J905

【參考文獻】

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本文編號：2581943