【摘要】：張藝謀是中國第五代導(dǎo)演的主要代表人物,也是國內(nèi)電影導(dǎo)演獲獎最多的一位。無論是在藝術(shù)性、思想性,還是欣賞性方面他的電影都具有獨(dú)特的風(fēng)格,為電影界乃至文化界帶來心靈的震撼和視覺的沖擊。論文主要對張藝謀導(dǎo)演的數(shù)十部影片中的服裝、道具以及場景設(shè)計進(jìn)行了分析,從而對張藝謀導(dǎo)演的電影的美工獨(dú)特風(fēng)格進(jìn)行了更進(jìn)一步的研究。本論文運(yùn)用電影美學(xué)和電影美工等方面的相關(guān)理論知識對張藝謀導(dǎo)演電影美工設(shè)計風(fēng)格進(jìn)行了主要研究,基本上表述出張藝謀導(dǎo)演美工風(fēng)格的階段性變化及美工風(fēng)格的創(chuàng)新性,同時也為我國今后的電影發(fā)展和研究提供了可靠的理論依據(jù)。論文共分為六個部分,主要采用了文獻(xiàn)分析法、實(shí)例分析法、比較分析法等方法。緒論部分,主要介紹本論文的研究背景、研究方法和國內(nèi)外學(xué)者研究動態(tài)以及水平;介紹了本論文的研究成果和創(chuàng)新點(diǎn)。第二部分,是作者在前人研究的成果基礎(chǔ)上梳理了電影美工的概念,以及新時期電影環(huán)境下電影美工的新發(fā)展,提出作者對于張藝謀導(dǎo)演電影美工風(fēng)格研究的新思考,對張藝謀導(dǎo)演不同于其他第五代導(dǎo)演電影的美工風(fēng)格之處進(jìn)行具體闡述。第三部分,作者對張藝謀導(dǎo)演不同時期的電影按年代進(jìn)行了劃分,從而總結(jié)出張藝謀導(dǎo)演電影美工風(fēng)格的流變,從民俗元素、繪畫元素、舞臺元素這幾個方面具體展開分析。最后再對張藝謀導(dǎo)演電影美工的現(xiàn)在進(jìn)行分析,既要看到他電影美工風(fēng)格優(yōu)秀的一面,也要對其缺點(diǎn)提出思考。第四部分,從服裝、道具、場景設(shè)計三個方面分析了張藝謀導(dǎo)演電影美工設(shè)計的獨(dú)特風(fēng)格的創(chuàng)新性、敘事性、逼真性,該部分是論文的主體部分,每個小節(jié)都是圍繞著電影美工的三個方面來進(jìn)行分析的。第五部分,通過以上幾個章節(jié)的研究分析,提出張藝謀導(dǎo)演電影獨(dú)特美工風(fēng)格形成的原因,從張藝謀的審美訴求、國內(nèi)外電影市場的發(fā)展變化、國外先進(jìn)的電影理念這三個角度去闡述。最后總結(jié)一下張藝謀導(dǎo)演電影美工風(fēng)格及其對我國電影發(fā)展的影響。第六部分,這一部分是對于這次研究的結(jié)論部分。通過為期三年的研究生學(xué)習(xí)與閱讀相關(guān)書籍,還有和導(dǎo)師的不斷交流與探討,并且得出了以下幾點(diǎn)關(guān)于張藝謀導(dǎo)演電影美工設(shè)計風(fēng)格研究的結(jié)論:民俗文化元素地位始終都保持不變,他不斷將繪畫元素、舞臺元素與電影結(jié)合。隨著時間的推移和認(rèn)知的變化,他漸漸回歸到電影敘事的本身,更多的去挖掘人物的內(nèi)心世界和更為意味深遠(yuǎn)的意義。張藝謀導(dǎo)演在美工設(shè)計上獨(dú)具創(chuàng)新性,為電影電影敘事找到了新的方法,就是通過電影美工的精心設(shè)計去塑造電影人物、推動情節(jié)發(fā)展、補(bǔ)充視覺思維中的不足,張藝謀獨(dú)特的美工設(shè)計也是符合電影“逼真性”。
【圖文】：

圖2-1《黨同伐異》Fig. 2-1《Intolerance》負(fù)責(zé)電影藝術(shù)性和藝術(shù)設(shè)計的導(dǎo)演稱為“藝術(shù)導(dǎo)演”，，這個，充分說明美工設(shè)計漸漸受到重視。最早的幾名“藝術(shù)導(dǎo)演

《滿城盡帶黃金甲》Fig.2-2《CurseoftheGoldenFlower》
【學(xué)位授予單位】：陜西科技大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J913

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2577579