【摘要】：王穎(Wayne Wang,1949-)是著名的美籍華裔導演,被國人熟知始于其1993年的作品《喜福會》,這部堪與李安的《喜宴》相媲美的影片,上映后便獲得了業(yè)界的廣泛好評,王穎亦憑借此片奠定了他在好萊塢的華裔導演地位。東西方文化的雙重浸染,東西方題材電影的創(chuàng)作經(jīng)驗,令他具有了融貫東西的視角,其作品也在一定程度上獲得了東西方觀眾的雙重認可。 本文的正文分為四章,第一章從華人世界的文化沖突與身份認同、對美國中下層人民生存境遇的觀照角度來論述王穎電影的題材與主題；第二章從空間的選：擇和處理、核心敘事：情感沖突、獨特的女性視角及好萊塢敘事元素的成功運用四個方面來探討王穎電影的敘事策略；第三章從鏡頭運用、構(gòu)圖設(shè)計、光影色彩、人聲、音樂及音響運用等角度來分析王穎電影的影音風格；第四章通過對王穎創(chuàng)作經(jīng)歷的梳理,嘗試分析其藝術(shù)風格的成因。論文亦對王穎成功的獨立制片進行研討,總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗,希望本文能對中國電影的文化思考及走向世界、獲得更多的關(guān)注與肯定起到一定的推進作用。
【圖文】：

三、點睛之用的特寫鏡頭特寫主要用于展現(xiàn)人或事物的細部特征，特寫鏡頭的運用能很好地為影片的敘事服務，在王穎電影中運用的特寫鏡頭較少，僅有的幾次則起到了點睛的作用。如《煙》中奧吉在餐館向保羅講述發(fā)生在自己身上的圣誕故事時，，隨著奧吉講述時情感的變化，鏡頭緩緩推至奧吉嘴部的特寫，隨后切換至保羅眼睛的特寫，通過對嘴部及眼睛的特寫（如圖9、10)，表達著導演對人與人之間溝通交流的重視；《雪花秘扇》中當尼娜脫掉高跟鞋后，導演選用了一個尼娜用手按摩自己腳部的特寫鏡頭（如下頁圖11)，這意在強調(diào)現(xiàn)代女性雖然擺脫了纏腳的民族陋習，但高跟鞋的存在亦是對其女性身份的一種“變相壓制”。
【學位授予單位】：南京師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J905

【參考文獻】

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本文編號：2575832