【摘要】：從1913年中國第一部故事片《難夫難妻》問世，到現(xiàn)在已經(jīng)經(jīng)歷了120年，曾遭遇諸多磨難與坎坷的中國電影藝術(shù)在這百余年的發(fā)展歷程中，浩瀚的文學(xué)資源始終與它結(jié)伴而行，給它以啟迪與幫助，有力地推動了中國電影藝術(shù)的發(fā)展。 在將文學(xué)作品改編成電影作品的導(dǎo)演里，其中特別突出的是大陸導(dǎo)演張藝謀，他一直是一位鐘情于把小說改編成電影作品的導(dǎo)演。他的電影改編藝術(shù)一直是他導(dǎo)演藝術(shù)的重要組成部分。目前，對張藝謀電影研究大多集中于張藝謀電影的影像形態(tài)、張藝謀與第五代、張藝謀電影的藝術(shù)特征、敘事風(fēng)格以及張藝謀作品評論等等，其中雖偶有文章論及張藝謀電影的改編藝術(shù)，但往往并不全面，并不系統(tǒng)，或僅限于張藝謀早期的電影作品。本文試圖摒棄大而籠統(tǒng)的評論觀點，選取早期電影三部電影，后期電影兩部，進行仔細(xì)分析。 本文立足于張藝謀電影改編前的小說作品與改編后的電影作品的比較分析，主要探討三部早期電影和兩部后期電影，這五部電影筆者認(rèn)為是最具代表意義的，張藝謀借此引起國際關(guān)注的電影《紅高粱》改編最成功，具有濃烈批判封建制度的電影《大紅燈籠高高掛》，以及改編后被禁演但依舊是許多人心中的經(jīng)典的電影《活著》，經(jīng)過中期的沉淀，張藝謀再次回到“小說牽著電影走”的創(chuàng)作軌道上來，創(chuàng)作的兩部后期電影《山楂樹之戀》和《金陵十三釵》。筆者對以上五部電影進行具體分析，，詳細(xì)結(jié)合小說內(nèi)容與電影片段進行對比研究，分?jǐn)⑹履Ｊ降母脑�、人物形象的變更和故事情�?jié)的變動三個部分系統(tǒng)地考察張藝謀早期和晚期的由小說改編的電影作品，做出結(jié)論，以期能從整體上把握張藝謀電影創(chuàng)作的改編風(fēng)格，對原創(chuàng)作品尊重還是利用，做出對中國電影及中國文學(xué)價值的思考。 論文認(rèn)為張藝謀現(xiàn)在已經(jīng)形成了極具個人特色的影視作品改編特點，張藝謀在從小說到電影的改編過程中，在主題的變動上他往往采取一切為主題、主要角色讓路的套路；在敘事上采用找準(zhǔn)主線，豐富喜劇色彩的模式；此外，他還利用大量視聽造型元素來增加影片改編的形式感。文章認(rèn)為張藝謀現(xiàn)已形成其獨特的改編藝術(shù)，但他仍面臨著由思想深度的局限而帶來的挑戰(zhàn)。
【學(xué)位授予單位】：重慶大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J911;J905

【參考文獻】

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1 張清華;;《紅高粱家族》與長篇小說的當(dāng)代變革[J];南方文壇;2006年05期

本文編號：2572037