本文關(guān)鍵詞：視頻網(wǎng)站自制劇《紙牌屋》敘事研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展,視頻網(wǎng)站也不斷壯大起來(lái),并且由一開(kāi)始的平臺(tái)提供者向內(nèi)容出品方轉(zhuǎn)型,視頻網(wǎng)站自制劇誕生了。從2008年出現(xiàn)至今,我國(guó)視頻網(wǎng)站自制劇的規(guī)模已經(jīng)不容小覷,并且出現(xiàn)了好幾部影響較大的作品,在樹(shù)立網(wǎng)站品牌、提高用戶粘度等方面起到了不小作用。但是我們?nèi)匀灰吹?我國(guó)視頻網(wǎng)站自制劇還存在著內(nèi)容低俗,內(nèi)涵、藝術(shù)水平不高,以惡搞、吐槽、模仿抄襲為主的諸多問(wèn)題。而影視作品的靈魂恰恰應(yīng)該是它的“內(nèi)容”,“內(nèi)容”的提高才是影視劇創(chuàng)作的核心。與此同時(shí),由美國(guó)視頻網(wǎng)站奈飛制作出品的自制劇美版《紙牌屋》在全球引起了轟動(dòng),在四十多個(gè)國(guó)家成為最熱門(mén)在線劇集,連續(xù)兩年斬獲金球獎(jiǎng)、艾美獎(jiǎng)多項(xiàng)大獎(jiǎng),并受到包括奧巴馬、王岐山的贊賞。這些成就向我們說(shuō)明,該劇不僅是一個(gè)成功的商業(yè)典范,同時(shí)也具有較高的藝術(shù)價(jià)值,在“內(nèi)容”上特別是敘事藝術(shù)上十分值得我們分析研究。所以本文主要采取文獻(xiàn)研究法、比較研究法,先從經(jīng)典敘事學(xué)角度對(duì)美版《紙牌屋》進(jìn)行了分析,分成敘事模式、敘事主體、敘事時(shí)間、敘事空間四個(gè)研究方向。通過(guò)對(duì)比該劇導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇過(guò)去的電影作品,探尋美版《紙牌屋》的敘事策略,并比較它與導(dǎo)演過(guò)去的電影作品的敘事異同點(diǎn)。筆者還發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)美劇的長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)和單集經(jīng)營(yíng)的敘事模式一定程度上適合網(wǎng)絡(luò)的碎片化、快節(jié)奏特性,值得我國(guó)視頻網(wǎng)站自制劇借鑒。進(jìn)而又分析了該劇誕生的特殊平臺(tái)網(wǎng)絡(luò)給美版《紙牌屋》帶來(lái)的不同于傳統(tǒng)媒體的新的敘事特征,指出其具有了互動(dòng)性、當(dāng)下性、解構(gòu)性、數(shù)據(jù)庫(kù)化和個(gè)人化。其中特別對(duì)大數(shù)據(jù)在該劇中的運(yùn)用與所具有的意義進(jìn)行了探討,奈飛公司是通過(guò)大數(shù)據(jù)采集和分析確定了拍攝主題、導(dǎo)演、演員等重要因素,不少學(xué)者認(rèn)為這將是影視業(yè)發(fā)展的一個(gè)里程碑。還有《紙牌屋》另一敘事特色,就是男主角對(duì)著鏡頭直接向觀眾說(shuō)話,這在以往傳統(tǒng)媒體的影視劇中是比較少見(jiàn)的,“第四堵墻”被推倒,觀眾仿佛成為男主角的秘密同謀,這是網(wǎng)絡(luò)的個(gè)人化、私密化所帶來(lái)的特殊效應(yīng)。
【關(guān)鍵詞】：視頻網(wǎng)站自制劇 《紙牌屋》 敘事學(xué) 新媒體
【學(xué)位授予單位】：重慶師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J905
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• 英文摘要6-10
• 1 緒論10-21
• 1.1 背景以及研究意義10-11
• 1.2 概念界定11-14
• 1.2.1 視頻網(wǎng)站自制劇的概念11-12
• 1.2.2 視頻網(wǎng)站自制劇《紙牌屋》簡(jiǎn)介12-14
• 1.3 研究綜述14-20
• 1.3.1 關(guān)于視頻網(wǎng)站自制劇的文獻(xiàn)綜述14-18
• 1.3.2 關(guān)于《紙牌屋》的文獻(xiàn)綜述18-19
• 1.3.3 關(guān)于敘事學(xué)的文獻(xiàn)綜述19-20
• 1.4 技術(shù)線路，，研究方法：20-21
• 2 《紙牌屋》敘事策略探究21-35
• 2.1 敘事模式21-26
• 2.1.1 美國(guó)電視劇的傳統(tǒng)敘事模式，以及《紙牌屋》對(duì)其的繼承21-23
• 2.1.2 電影傳統(tǒng)敘事模式，以及《紙牌屋》對(duì)其的繼承23-26
• 2.2 敘事主體26-29
• 2.2.1《紙牌屋》的敘事主體26-27
• 2.2.2《紙牌屋》的敘事人稱27-28
• 2.2.3《紙牌屋》的聚焦手段28-29
• 2.3 敘事時(shí)間29-30
• 2.4 敘事空間30-33
• 2.4.1《紙牌屋》的光影運(yùn)用31-32
• 2.4.2《紙牌屋》的色彩運(yùn)用32
• 2.4.3《紙牌屋》的鏡頭特點(diǎn)32-33
• 2.5 小結(jié)33-35
• 2.5.1 敘事模式33
• 2.5.2 敘事主體33-34
• 2.5.3 敘事時(shí)間34
• 2.5.4 敘事空間34-35
• 3 網(wǎng)絡(luò)傳播環(huán)境帶給《紙牌屋》的敘事特征35-41
• 3.1 網(wǎng)絡(luò)的交互性及在《紙牌屋》敘事中的體現(xiàn)35
• 3.2 網(wǎng)絡(luò)的當(dāng)下性及在《紙牌屋》敘事中的體現(xiàn)35-36
• 3.3 網(wǎng)絡(luò)的解構(gòu)性及在《紙牌屋》敘事中的體現(xiàn)36-37
• 3.4 網(wǎng)絡(luò)的數(shù)據(jù)庫(kù)化及在《紙牌屋》敘事中的體現(xiàn)37-38
• 3.5 網(wǎng)絡(luò)的個(gè)人化及在《紙牌屋》敘事中的體現(xiàn)38-39
• 3.6 小結(jié)39-41
• 3.6.1 交互性39
• 3.6.2 當(dāng)下性39-40
• 3.6.3 解構(gòu)性40
• 3.6.4 數(shù)據(jù)庫(kù)化40
• 3.6.5 私密化40-41
• 4 結(jié)論41-43
• 參考文獻(xiàn)43-46
• 附錄A：作者攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表論文及科研情況46-47
• 附錄B：大衛(wèi)·芬奇電影目錄47-48
• 致謝48-4

【相似文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：視頻網(wǎng)站自制劇《紙牌屋》敘事研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：256459