【摘要】：在商業(yè)電影盛行的當(dāng)今影視界,王競以其一貫堅守的現(xiàn)實主義風(fēng)格展現(xiàn)著別具一格的風(fēng)貌,他一直堅守在北京電影學(xué)院,以一名師者的姿態(tài)行走在當(dāng)今略顯浮躁的中國影視界,在學(xué)院教學(xué)中傳承著導(dǎo)演夢想并身體力行進(jìn)行影片的投資與制作。而正是由于學(xué)院主任和導(dǎo)師的身份,王競被當(dāng)之無愧的冠上了“學(xué)院派導(dǎo)演”的稱呼。王競的電影以一貫的現(xiàn)實主義風(fēng)格問世,在他的影像世界中,我們觸碰到的是遠(yuǎn)離浮華的真實與沉穩(wěn),看到的是他對社會敏感話題與熱點的揭示,體會到的是他對邊緣人物的人性審視和欲望訴求,并且從中感悟到他對生命與哲學(xué)意義的深度剖析和思考。并且由于王競為攝影師出身且其為《紀(jì)錄片創(chuàng)作六講》的作者,所以在王競的影片中有很多紀(jì)錄片的攝制原則與特色,在色彩、敘事空間和鏡頭上的應(yīng)用也有自己的風(fēng)格。本文分為五章,分別為緒論、王競的電影之路、王競電影的影像世界和王競電影的風(fēng)格概述和結(jié)語。主要內(nèi)容首先重點介紹王競電影之路,王競從事電影拍攝之前主要從事廣告拍攝,最終使他轉(zhuǎn)行的原因是其對電影的執(zhí)著。并且王競雖然在年齡上與第六代導(dǎo)演相近,但其卻屬于“學(xué)院派導(dǎo)演”,正是因為這一頭銜,使得王競的電影創(chuàng)作與拍攝增添了別樣的味道。其次,著重闡述了王競電影的影像世界,這一章節(jié)從三個小節(jié)出發(fā),分別概述了王競影片的主題意蘊(yùn)、敘事藝術(shù)與影像語言。王競影片的主題多數(shù)關(guān)注生活中的熱點事件,關(guān)注民生百態(tài),這使得他的電影風(fēng)格被界定為現(xiàn)實主義。王競影片在敘事方面總體而言沒有太大的特色,但是在敘事空間的設(shè)置上有其巧妙的地方。王競影片的影像語言是王氏影片的一大亮點。王競習(xí)慣用邊框畫的呼應(yīng)鏡頭呈現(xiàn)人物之間情感的起伏與糾葛,與此同時對鏡語和鳥瞰鏡頭的使用也有一定的意味。在色彩和燈光方面,王競在身兼導(dǎo)演身份時以一名攝影師的角度對影片的布光和色調(diào)做了特殊的調(diào)整。最后對王競電影的風(fēng)格進(jìn)行概述。王競在2013年之前拍攝的所有影片均為小成本電影,影片僅在電影頻道播出,對于現(xiàn)實均持有極高的關(guān)注度,但電影本身作為特殊文化產(chǎn)品,有著商品的價值屬性,因此,這決定了影片在彰顯藝術(shù)理想的同時又必須兼顧影片的觀賞性。王競于2013年投資兩千萬拍攝的大成本影片《大明劫》,真正地做到了藝術(shù)和商業(yè)的和諧交融,在藝術(shù)與商業(yè)之間找到了相對平衡。此外,王競影片也存在一定的不足,在任用學(xué)生掌機(jī)進(jìn)行拍攝時出現(xiàn)了些許問題,且在類型元素的安插和情節(jié)設(shè)置上稍有弊端。縱觀王競電影,可以清晰地看到,王競從最初對電影語言和敘事的探索已漸漸成長為一個成熟的導(dǎo)演,他運用電影語言在描述生活的同時實現(xiàn)著自我表達(dá)。
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J911

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2547793