【摘要】：本論文以云南哈尼族題材電影為重點研究對象,主要就新世紀以來的云南哈尼族題材影視作品的影像敘事與民族情感表達做出理性梳理和系統(tǒng)總結,以彌補當前學術界對于這一時段哈尼族題材電影文化研究的不足。就論文研究的“哈尼族題材電影”做一個概念解釋,因為哈尼族是一個跨境分布的國際性民族,在東南亞的緬甸、泰國、老撾、越南等國均有分布。本文所指的“哈尼族題材電影”只涵蓋中國境內的哈尼族地區(qū)拍攝的,以哈尼族為故事人物原型的,以及哈尼族導演拍攝的,涉及哈尼文化的中國哈尼族題材電影(不包括電視電影)。本論文將分為三個章節(jié)來論述,第一章在回顧云南哈尼族電影發(fā)展歷程的基礎上,總結歸納十七年時期哈尼族題材電影的敘事特點。第二章研究分析后革命時代的“革命電影”,即1979年至1999年的哈尼族題材電影的敘事特點及敘事變遷。第三章重點分析新世紀哈尼族題材電影的表述特點,從“他者”和“自我”的表述對比,對新世紀哈尼族題材電影做文本和創(chuàng)作角度的分析,主要是2000年至2013年,十三年間哈尼族題材的三部電影和做文本和文化角度的探析,即章家瑞導演的《Z|瑪?shù)氖邭q》和李松霖導演的《俄瑪之子》和《新紅河谷》,按題材劃分,對比分析,主要從這些作品的敘事策略,民族文化表達等方面入手,將兩位主要的哈尼族題材電影導演的創(chuàng)作歷程和作品作為主要論述對象。結語部分,總結哈尼族題材電影敘事變遷的歷程和哈尼族題材電影的現(xiàn)狀。本論文是筆者一種基于民族文化內部視角的理性審視,是作者民族歸屬感的“文化自覺”意識表達。
【學位授予單位】：西南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J905

【參考文獻】

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本文編號：2536022