【摘要】：《殺手沒有假期》是英國當(dāng)代戲劇家、電影編劇及導(dǎo)演馬丁·麥克道納格的電影處女作。作為一部獨立電影,該片在西方業(yè)界廣受好評。然而,其巨大的成功與劇作者匠心獨運的劇本創(chuàng)作息息相關(guān)。劇作者在人物的美學(xué)形象塑造上,將悲劇、丑與崇高這三個重要的西方傳統(tǒng)審美形態(tài)進行了全新的當(dāng)代闡釋與有機融合,實現(xiàn)了悲劇性的雙重交織以及丑與崇高的并置,極好地促成了該片獨到的美學(xué)風(fēng)格與頗具時代性的美學(xué)氣質(zhì)。
【作者單位】： 石河子大學(xué)外國語學(xué)院;
【分類號】：J905

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 王建疆;王圣;;試論作為中國審美形態(tài)的“神妙”[J];廣州大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2008年06期

2 馮春;;悲劇審美形態(tài)的演變與人的覺醒[J];消費導(dǎo)刊;2009年16期

3 宋民;不同審美形態(tài)的美育特性初論[J];齊魯學(xué)刊;1998年03期

4 李平;生活世界的審美形態(tài)[J];深圳大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版);2005年04期

5 劉安慶;;“弱美”審美形態(tài)論析[J];綿陽師范學(xué)院學(xué)報;2014年07期

6 袁禾;漫談中國舞蹈審美形態(tài)傳統(tǒng)[J];舞蹈;2000年03期

7 王建疆;;中國審美形態(tài)的性質(zhì)、特點及成因新探[J];貴州社會科學(xué);2013年07期

8 古建軍;文藝審美形態(tài)世界的重構(gòu)[J];陜西師大學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);1993年01期

9 莫山洪;論駢文的審美形態(tài)[J];柳州師專學(xué)報;1996年03期

10 黃潔;威:中國古代重要的審美形態(tài)范疇[J];云南師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2001年03期

相關(guān)會議論文 前1條

1 徐大威;;試論審美形態(tài)的特定性——審美形態(tài)及其相關(guān)易混概念辨析[A];黑龍江省文學(xué)學(xué)會2011年學(xué)術(shù)年會論文集[C];2011年

相關(guān)重要報紙文章 前1條

1 羿斌;談黃賓虹的審美形態(tài)[N];文藝報;2004年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前9條

1 趙瑞雪;踢鼓秧歌的審美形態(tài)研究[D];山西大學(xué);2015年

2 宋葛;論中國傳統(tǒng)文人畫中的自由精神[D];河南大學(xué);2015年

3 張瑞;新媒體時代中國實驗動畫的審美形態(tài)[D];湖北美術(shù)學(xué)院;2015年

4 王暉;湖北民間陶器審美形態(tài)研究[D];湖北美術(shù)學(xué)院;2016年

5 徐曉軍;主體與審美形態(tài)的交互關(guān)系研究[D];西北師范大學(xué);2011年

6 李韻;消費文化背景下中國幽默審美形態(tài)研究[D];華南理工大學(xué);2010年

7 彭娜娜;“空透”作為視覺存在形式與審美形態(tài)的雙重解析[D];中國美術(shù)學(xué)院;2009年

8 許虹;幽默與諷刺：中國現(xiàn)代喜劇的審美形態(tài)[D];福建師范大學(xué);2012年

9 胡敏;武則天詩文男性化審美形態(tài)研究[D];湘潭大學(xué);2009年

，

本文編號：2532556