【摘要】：電影作為一種重要的文化產(chǎn)業(yè)在世界很多國(guó)家和地區(qū)都占有舉足輕重的地位。青春作為人生重要的階段,成為電影不可或缺的題材,在電影內(nèi)容上占據(jù)十分重要地位。在國(guó)外,尤其是歐美和日韓,青春電影是一種長(zhǎng)盛不衰的電影類型,成為爭(zhēng)取年輕電影觀眾和票房的重要由頭。在我國(guó)大陸,雖然在20世紀(jì)的中國(guó)電影中少不了青春,但青春電影還沒有成為一種的電影類型。銀幕上的青年人更多的是為了表現(xiàn)出時(shí)代的特征,而非是表現(xiàn)其個(gè)體的存在價(jià)值,以及其所處的青春時(shí)期的價(jià)值。嚴(yán)格意義說(shuō)在很長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi),中國(guó)大陸甚至沒有青春電影。2000年以后,隨著我國(guó)電影事業(yè)的蓬勃發(fā)展,出現(xiàn)了可以與歐美電影相媲美的“大片”,這些堪稱大片的國(guó)產(chǎn)電影被稱之為“高概念”電影,動(dòng)輒投資過(guò)億,出現(xiàn)了所謂的大牌導(dǎo)演和大腕明星。這些電影的畫面和聲音具有沖擊力,情節(jié)設(shè)置簡(jiǎn)單,劇情鋪陳大眾化。這些電影商業(yè)化氣味明顯,有明顯模仿美國(guó)電影的痕跡。由于與歐美大片有諸多雷同,缺乏文化內(nèi)涵和人文關(guān)懷,使中國(guó)的電影觀眾形成視覺疲勞,致使中國(guó)電影業(yè)走入低谷。然而此時(shí)以“青春”為題材的小成本電影,在數(shù)量上還是在質(zhì)量上都獲得了了較高的票房和良好的口碑,受到觀眾的一致好評(píng)�！扒啻弘娪啊豹q如一縷春風(fēng)迎面而來(lái),給人們以“雞湯”式的心靈慰藉�！扒啻弘娪啊备吲e緬懷青春的招牌,通過(guò)光影的技術(shù)手段,以及煽情文字的渲染,想要將那些時(shí)光的往事帶給觀眾,讓人們?cè)谟^影中緬懷過(guò)去的時(shí)光,形成認(rèn)同的觀影體驗(yàn)。本文主要對(duì)近年來(lái)的出現(xiàn)中國(guó)青春電影進(jìn)行梳理,以觀眾的角度從主題、影視語(yǔ)言、敘事藝術(shù)等方面的接受分析入手,以2000年以后的中國(guó)青春電影為實(shí)例,分析其個(gè)性化的審美特征,研究其嬗變過(guò)程和觀眾接受認(rèn)同的心理機(jī)制。最后總結(jié)出其成功的要素,為繁榮我國(guó)的電影事業(yè)添磚加瓦。
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)礦業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J901

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 李華芳;;青春文學(xué)與影視創(chuàng)作[J];當(dāng)代電視;2015年11期

2 申明英;陳剛;;新生代導(dǎo)演在青春電影中對(duì)集體記憶的建構(gòu)[J];青年記者;2015年30期

3 余鴻康;袁智忠;;1990年代青春電影的道德價(jià)值審視[J];中華文化論壇;2015年10期

4 袁文麗;;青春偶像劇的敘事特征與價(jià)值意蘊(yùn)解析[J];四川戲劇;2015年10期

5 王秀杰;;近年來(lái)中國(guó)大陸“青春電影”的類型化趨勢(shì)探究[J];當(dāng)代文壇;2015年06期

6 李鑒鵬;;近年來(lái)香港導(dǎo)演內(nèi)地“試水”水土不服之研究——由張艾嘉導(dǎo)演青春類型電影《念念》票房慘敗所想[J];大眾文藝;2015年19期

7 紀(jì)寧;孫小兵;;消費(fèi)文化語(yǔ)境下對(duì)當(dāng)代青春電影的解讀[J];名作欣賞;2014年30期

8 廖金生;;“80后”青春電影中“家庭空間”的呈現(xiàn)[J];當(dāng)代文壇;2014年03期

9 李真;胡凡剛;;結(jié)構(gòu)主義視野下《致我們終將逝去的青春》解讀[J];電影評(píng)介;2014年03期

10 劉藩;劉婧雅;;新世紀(jì)青春片的類型化敘事[J];藝術(shù)評(píng)論;2013年11期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前2條

1 張?jiān)闯?新世紀(jì)以來(lái)大陸青春校園電影研究[D];山西師范大學(xué);2015年

2 石曉芳;影像青春—九十年代以降大陸青春電影發(fā)展初探[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2008年

，

本文編號(hào)：2523358