發(fā)布時間：2019-07-18 14:23

【摘要】：自從施耐庵的《水滸傳》問世以來,在男權(quán)社會男尊女卑、三綱五常的規(guī)范下,潘金蓮被塑造成了淫蕩風(fēng)流的典型形象。五四新文化運動以來,潘金蓮的形象在歐陽予倩的話劇《潘金蓮》中被賦予了女性解放的新內(nèi)涵,而1998、2011版電視劇《水滸傳》的重新演繹,2016年電影《我不是潘金蓮》借用潘金蓮母題生發(fā)的多重探討和解讀,又都在潘金蓮形象塑造的嬗變中觸摸著時代的變遷、觀念的更新。
[Abstract]:Since the introduction of the "Water Margin" of Schneider, in the men's rights of men and women, the three-dimensional and common norms, Pan Jinlian is the typical image of the erotic flow. Since the May Fourth New Culture Movement, the image of Pan Jinlian has been given the new connotation of the women's liberation in the drama of Ouyang-Yu-lian, and the TV series in 1998 and 2011 is less than the reinterpretation of the "Water Margin", and the film in 2016 is less than that of Pan Jin-lian. The change of the times and the updating of the idea are also touched in the transformation of the image of Pan Jinlian.
【作者單位】： 德州學(xué)院文學(xué)院;
【分類號】：J905

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本文編號：2515920