【摘要】：電影剪輯技術(shù)的發(fā)明和錄音技術(shù)的發(fā)展無疑是電影發(fā)展史上最重要的標(biāo)志性事件,由此產(chǎn)生的電影蒙太奇和有聲電影極大的開拓了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。就技術(shù)層面與思維層面而言,蒙太奇根植于人類固有的心理基礎(chǔ)。此外,我們認為蒙太奇不只是電影剪輯技術(shù),同時也是一種結(jié)構(gòu)方法。 本文以《大江東去》為研究對象,通過分析《大江東去》的蒙太奇結(jié)構(gòu)以論證蒙太奇思維的普遍性。從本質(zhì)上說,蒙太奇是一種藝術(shù)結(jié)構(gòu)方式,是對現(xiàn)實世界的選擇與解釋。
[Abstract]:The invention of film editing technology and the development of recording technology are undoubtedly the most important event in the history of film development. In terms of technology and thinking, Montage is rooted in the psychological foundation inherent in human beings. In addition, we believe that Montage is not just a film editing technique, but also a structural approach. . . In this paper, the study object is隆隆隆隆隆隆隆隆隆隆隆隆隆隆隆隆隆隆隆隆隆\161In essence, Montage is an art structure mode, which is the choice and explanation of the real world.
【學(xué)位授予單位】：福建師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J932

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 李芳;朱昭紅;白學(xué)軍;;高興和悲傷電影片段誘發(fā)情緒的有效性和時間進程[J];心理與行為研究;2009年01期

2 陳越紅;;音樂蒙太奇的應(yīng)用與美學(xué)分析[J];當(dāng)代電影;2010年09期

3 于潤洋;電影音樂美學(xué)問題探討[J];音樂研究;1982年04期

4 黃琳;岳瑩;;論蒙太奇的嬗變[J];寧夏大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版);2009年01期

5 趙丹;胡宸愷;;建筑的空間剖切與蒙太奇[J];建筑知識;2009年04期

6 羅藝峰;從解釋學(xué)美學(xué)角度對音樂存在方式的思考[J];音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報;1996年02期

7 蔡稹;《審美經(jīng)驗現(xiàn)象學(xué)》理論構(gòu)架管窺[J];山西高等學(xué)校社會科學(xué)學(xué)報;1999年05期

8 盧穎;;從詩歌意象的蒙太奇特征看唐詩英譯中意象、意境的翻譯——以《望廬山瀑布》為例[J];襄樊學(xué)院學(xué)報;2010年06期

9 梁寶忠;斯特拉文斯基《音樂詩學(xué)》的思想背景[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報;2005年01期

10 李軍;論李賀詩歌蒙太奇式意象組合的結(jié)構(gòu)方式[J];鹽城工學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版);2002年02期

，

本文編號：2505781