【摘要】：現(xiàn)代表演理論遵循斯坦尼斯拉夫斯基的理念,強調(diào)通過自我表達獲得情感的真實,而另一種更為古老的傳統(tǒng)卻強調(diào)技藝和模仿,這一傳統(tǒng)同樣有益于電影表演。
[Abstract]:The modern performance theory follows the idea of Stanislavski, and emphasizes the fact that the emotion is obtained through self-expression, while the other more ancient tradition emphasizes the skill and the imitation, which is also beneficial to the film performance.
【作者單位】： 武漢大學外國語言文學學院;
【分類號】：J912

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 林洪桐;現(xiàn)代電影表演觀念的一次極致實踐[J];當代電影;2003年05期

2 馮果;關(guān)于電影表演[J];當代電影;2005年03期

3 楊曉云;;同化原則與電影表演[J];當代電影;2009年05期

4 高月;;“真實的游戲”——淺談電影表演創(chuàng)作中的信念感[J];黃河之聲;2009年13期

5 張杰勇;;電影表演從語言主義到語言注意的觀念思考[J];電影藝術(shù);2011年03期

6 楊曉云;;一次戲劇化電影表演觀念的實現(xiàn)[J];當代電影;2012年10期

7 許榮光;觀影一得——擬目前電影表演的一種公式[J];電影評介;1982年11期

8 山本圭 ,陳篤忱;電影表演的體驗[J];世界電影;1984年03期

9 黃櫨;傾心血于角色——電影表演對話錄[J];當代電影;1985年04期

10 丁牧;;電影表演理論的價值[J];電影藝術(shù);1992年03期

相關(guān)會議論文 前10條

1 寧靜;;我的電影表演創(chuàng)作[A];我的角色與我們的劇團——第六屆電影表演藝術(shù)學會獎文集[C];1997年

2 林洪桐;;電影表演與生活的三個螺旋圈[A];我的角色與我們的劇團——第六屆電影表演藝術(shù)學會獎文集[C];1997年

3 李志輿;;電影表演觀念初探[A];演員談電影表演——首屆中國電影表演藝術(shù)學會獎頒獎大會論文集[C];1988年

4 王潤身;;電影表演雜談[A];新世紀電影表演論壇（下）——第八屆“電影表演藝術(shù)學會獎”文集[C];2001年

5 劉詩兵;;電影表演論壇2001年會[A];電影表演創(chuàng)新集——第九屆“電影表演藝術(shù)學會獎”文集[C];2003年

6 ;2002年電影表演創(chuàng)作座談年會[A];電影表演創(chuàng)新集——第九屆“電影表演藝術(shù)學會獎”文集[C];2003年

7 王人殷;;提高修養(yǎng)豐富自己建立我國的電影表演體系[A];我的角色與我們的劇團——第六屆電影表演藝術(shù)學會獎文集[C];1997年

8 謝飛;;市場化對電影及電影表演的影響[A];新世紀電影表演論壇（上）——第七屆“電影表演藝術(shù)學會獎”文集[C];1999年

9 白楊;;序[A];演員談電影表演——首屆中國電影表演藝術(shù)學會獎頒獎大會論文集[C];1988年

10 賀小書;;生活化是現(xiàn)代電影表演的重要特征之一[A];演員談電影表演——首屆中國電影表演藝術(shù)學會獎頒獎大會論文集[C];1988年

相關(guān)重要報紙文章 前2條

1 劉幗君;勝在自然 貴在風格[N];中國藝術(shù)報;2007年

2 王迎慶;是花朵終要《綻放》[N];中國電影報;2008年

相關(guān)碩士學位論文 前5條

1 于妍;論電影表演中的感覺藝術(shù)[D];重慶大學;2009年

2 李楊;論演員在長鏡頭中的表演[D];河北大學;2016年

3 李立;電影表演：情緒、情感的藝術(shù)[D];重慶大學;2011年

4 趙吉;羅伯特·德尼羅的電影表演研究[D];重慶大學;2012年

5 林琳;數(shù)字環(huán)境下的電影表演形式研究[D];吉林藝術(shù)學院;2012年

，

本文編號：2504209