【摘要】：從1989年的第一部影片《旺角卡門》,到2013年的《一代宗師》,王家衛(wèi)用數(shù)十部質(zhì)量上乘的電影在香港和華語(yǔ)電影界占有一席之地,他更是憑借對(duì)凝固物化的時(shí)間空間的另類表達(dá),對(duì)以碎片式加套層非線性的敘事結(jié)構(gòu)的靈活掌握以及對(duì)由光影、色彩和音樂構(gòu)成的獨(dú)特的影像符號(hào)的重新排列組合,成為享譽(yù)世界并具有獨(dú)特電影風(fēng)格的作家導(dǎo)演。本文在立足后現(xiàn)代語(yǔ)境的視角下,結(jié)合王家衛(wèi)的電影文本,來解讀后現(xiàn)代語(yǔ)境下王家衛(wèi)電影的敘事策略,從中窺見王家衛(wèi)式的電影美學(xué)。
[Abstract]:From the first film Carmen in Mong Kok in 1989 to the Master of the next Generation in 2013, Wang Jiawei has a place in Hong Kong and the Chinese film industry with dozens of top-quality films. He also relied on the alternative expression of the solidified time and space, the flexible mastery of the nonlinear narrative structure with fragments and layers, and the rearrangement and combination of the unique image symbols composed of light and shadow, color and music. Become a world-renowned writer and director with a unique film style. From the perspective of postmodern context, combined with Wang Jiawei's film text, this paper interprets the narrative strategy of Wang Jiawei's films in postmodern context and peeps into Wang Jiawei's film aesthetics.
【作者單位】： 西藏民族大學(xué)文學(xué)院;
【基金】：國(guó)家語(yǔ)委“十二五”科研規(guī)劃2014年度科研項(xiàng)目“西藏雙語(yǔ)教學(xué)現(xiàn)狀及對(duì)策研究”(課題編號(hào):YB125-114)的階段性成果
【分類號(hào)】：J911

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本文編號(hào)：2494985