【摘要】：正《路邊野餐》營造了一個亦真亦幻,跨越了過去、現在和未來,同時又接近"白描"的迥異世界。在影評人的眼中,導演畢贛是從塔爾可夫斯基、侯孝賢、賈樟柯、安哲羅普洛斯等寫實主義大師處汲取了藝術的養(yǎng)分,而他的《路邊野餐》則是一部竭力向某種美學主張靠近的作品。事實上,塔爾可夫斯基等人的影片的確對畢贛的創(chuàng)作產生了非常大的影響,"到了大學,我第一次看真正意義上的電影就是《潛行者》……"~[1]畢贛曾這樣談道。而像賈樟柯
[Abstract]:The roadside picnic creates a world that straddles the past, the present and the future, while at the same time close to the world of sketches. In the eyes of film critics, the director Bi Gan has absorbed the nutrients of art from the masters of realism such as Tarkovsky, Hou Xiaoxian, Jia Zhangke, and Angelopoulos, etc. And his "roadside picnic" is a work that strives to get closer to some kind of aesthetic proposition. In fact, the films of Tarkovsky and others did have a great impact on Bi Gan's creation. "in college, the first time I saw a film in the real sense was the underworld," Bi Gan once said. And like Jia Zhangke,
【作者單位】： 江蘇師范大學傳媒與影視學院;
【基金】：江蘇省教育廳高校哲學社會科學研究項目《電影“痛感”審美研究》(編號:2016SJB760054)階段性成果之一
【分類號】：J905

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本文編號：2462739