【摘要】：正當前,音樂已成為影視作品中不可或缺的重要組成部分。以電視劇《瑯琊榜》為例,其音樂就獨具特色,在角色形象塑造、人物情感流露、推動情節(jié)發(fā)展、營造環(huán)境氛圍等方面,體現(xiàn)出了與畫面元素相得益彰的藝術(shù)效果。筆者認為,《瑯琊榜》的音樂藝術(shù)特色,主要反映在三個維度,即多種形式的音畫契合、背景音樂的感人效果和豐富表現(xiàn)的輔助手段。一、多種形式的音畫契合電視劇《瑯琊榜》講述了麒麟才子梅長蘇由江湖深入金陵,以病弱之軀撥開迷霧,以一己之力攪弄風(fēng)云,智
[Abstract]:At present, music has become an indispensable part of film and television works. Taking the TV series Langya Bang as an example, its music has its own characteristics. In the aspects of character image shaping, character emotion revealing, promoting plot development, creating environment atmosphere and so on, it embodies the artistic effect which is mutually beneficial to the picture elements. The author believes that the artistic characteristics of "Langya Bang" are mainly reflected in three dimensions, namely, the combination of various forms of sound and painting, the moving effect of background music and the auxiliary means of rich performance. First, various forms of sound and painting fit in with the TV series "Nirvana in Fire" tells the story of Mei Changsu, a talented man of Kirin, who went deep into Jinling from the river and lake, swept away the fog with his sick body, stirred the clouds with his own strength, and made sense of himself.
【作者單位】： 南京藝術(shù)學(xué)院;江蘇大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【分類號】：J905

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 陳曉樺;吳宙洋;張陸沁;;《瑯琊榜》打造古裝情義巨制[J];寧波通訊;2014年12期

2 呂們;短篇電視劇的現(xiàn)狀與出路[J];當代電視;2000年S1期

3 劉揚體;關(guān)注國家命運 反映人民心聲──關(guān)于現(xiàn)實題材長篇電視劇的一些思考[J];電視研究;2001年08期

4 張志君;從“結(jié)合部”尋找“突破口”——運用社會的方法研究電視劇芻議[J];當代電視;2001年08期

5 陳陽;全球化視角與國內(nèi)電視劇生產(chǎn)體制和機制問題[J];南都學(xué)壇;2003年06期

6 管紅艷;;地方電視劇生產(chǎn)機構(gòu)的生存和發(fā)展之路[J];電視研究;2004年07期

7 李稚田;電視劇產(chǎn)業(yè)化期待突破[J];中國廣播電視學(xué)刊;2004年01期

8 陳陽;電視劇生產(chǎn)的話語立場及其類型化發(fā)展[J];江漢論壇;2004年05期

9 高棉;電視劇產(chǎn)業(yè)化進程中的探索與創(chuàng)新[J];中國廣播電視學(xué)刊;2005年04期

10 李國壯;;電視劇應(yīng)當關(guān)注“三農(nóng)”[J];采.寫.編;2006年03期

相關(guān)會議論文 前8條

1 閆忠軍;;電視劇傳播與頻道專業(yè)化[A];中國傳播論壇（2002）——中國電視劇傳播[C];2002年

2 陸地;;略論電視劇繁榮的市場環(huán)境[A];中國傳播論壇（2002）——中國電視劇傳播[C];2002年

3 楊旦修;;面對全球化:中國電視劇生產(chǎn)、傳播與消費體系的主體性追求(摘要)[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國高等院校影視學(xué)會第十二屆年會暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

4 余小梅;;電視劇藝術(shù)欣賞的心理分析[A];第五屆全國新聞與傳播心理研討會暨中國心理學(xué)會新聞與傳播心理專業(yè)委員會第二屆年會論文集[C];2005年

5 張婷;;中國電視劇的市場運作及產(chǎn)業(yè)化趨勢[A];中國傳播論壇（2002）——中國電視劇傳播[C];2002年

6 王暉;;近年來電視劇經(jīng)典改編與翻拍趨向與反思(提綱)[A];新世紀新十年：中國影視文化的形勢、格局與趨勢——中國高等院校影視學(xué)會第十三屆年會暨第六屆中國影視高層論壇論文集[C];2010年

7 黃會林;;電視劇的生命與藝術(shù)內(nèi)涵[A];中國傳播論壇（2002）——中國電視劇傳播[C];2002年

8 趙楊;;碰撞與融合(摘要)[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國高等院校影視學(xué)會第十二屆年會暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 內(nèi)蒙古廣電局影視處處長 高建華;電視劇的回顧與展望[N];內(nèi)蒙古日報(漢);2008年

2 郝雨;警惕電視劇“大而不強”[N];中國文化報;2011年

3 何勇海;電視劇“一劇一星”是多贏之舉[N];中國藝術(shù)報;2012年

4 王曉明;為什么是電視劇[N];中華讀書報;2012年

5 張潔;浴火能否重生：電視劇從主流到市場[N];中華讀書報;2012年

6 本報駐浙記者 蔣萍 本報通訊員 吳祿嬋;電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展遇到“坎”[N];文匯報;2013年

7 本報記者 苗春;電視劇有沒有出現(xiàn)“劇荒”？[N];人民日報海外版;2014年

8 本報駐埃及特約記者 陳冬云;土耳其電視劇的阿拉伯戰(zhàn)略[N];中國文化報;2014年

9 本報記者 饒蓓;川姓電視劇何時上央視[N];四川日報;2000年

10 本報記者 蘇嶸;陜版電視劇追蹤[N];陜西日報;2001年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 梁英;大眾敘事與精神家園[D];四川大學(xué);2007年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 沈鷺;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP狂潮[D];山西師范大學(xué);2016年

2 張建明;山東電視劇的文化透析[D];山東師范大學(xué);2000年

3 戴娜;電視劇資源的開發(fā)和利用[D];浙江工業(yè)大學(xué);2012年

4 Khaled Abdulmalek Mohammed Jobran;也門電視劇現(xiàn)狀的分析研究[D];浙江大學(xué);2013年

5 孫曉鶴;湖南衛(wèi)視自制劇的現(xiàn)狀及前景研究[D];復(fù)旦大學(xué);2014年

6 黃琳清;國內(nèi)熱門電視劇中女性角色的“第二性”符號分析[D];江西財經(jīng)大學(xué);2015年

7 宋e，

本文編號：2350999