【摘要】：和光學時代的遮罩繪景相比,數碼繪景具有怎樣的美學特征?本文試從合成、虛構、體視三方面進行探析。首先,數碼繪景表現出連貫性和跨媒介的特征,圖層合成的方式是"融合"而非"合并"。其次,數碼繪景在突顯影像"奇觀化"發(fā)展趨勢的同時,大大拓展了電影敘事的可能性,并為現實性的影片開拓出新的美學維度。再次,數碼繪景利用三維技術中的優(yōu)勢與長處,令圖層的處理更為信息化與合理化,也更符合觀眾立體視覺的審美習慣。本文也借由對數碼繪景的探討,質疑傳統(tǒng)電影理論對于"照相本體論"的強調。
[Abstract]:Compared with the mask painting in the optical age, what aesthetic features does the digital painting have? This article tries to analyze from three aspects of synthesis, fiction and stereology. First of all, the digital scene shows coherence and cross-media characteristics. The way of layer composition is "fusion" rather than "merger". Secondly, the digital landscape not only highlights the development trend of image "wonder", but also greatly expands the possibility of film narration, and opens up a new aesthetic dimension for the realistic film. Thirdly, the digital painting makes use of the advantages and advantages of 3D technology, makes the processing of map layer more information and rationalization, and also more in line with the aesthetic habits of stereo vision of the audience. This paper also questions the emphasis of traditional film theory on photography ontology.
【作者單位】： 中國人民大學文學院;
【分類號】：J901

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本文編號：2334455