【摘要】：臺灣電影是華語電影的重要組成部分。在經(jīng)歷過輝煌沒落困惑之后，臺灣電影在摸索中慢慢前進，近幾年連續(xù)出現(xiàn)了讓人叫好又賣座的作品。縱觀臺灣電影市場，同志題材電影的興起與發(fā)展是一個值得注意的現(xiàn)象。結合整個臺灣社會的歷史變遷，民眾的國族認同意識，研究同志電影還是頗有意義的。 總的來說臺灣的電影產(chǎn)業(yè)與觀眾已突破過往對同志題材的排斥抗拒，能嘗試接受和認同同志族群，但事實上，同志電影與主流電影的結合，仍停留在萌芽階段，尚有許多議題層面值得開發(fā)。除了男同志、女同志的不同形象書寫外，雙性戀、酷兒族群等，相對來說依舊缺乏對外發(fā)聲的管道，依舊停留在邊緣、沉默的角落。而對于整個同志族群來說，在父權體制下，身份認同問題可謂是一個困境，從身份認同到族群認同再到社會認同，是一條曲折而艱難的路，但盡管如此，這一族群仍在努力，他們把希望得到理解和認同的誠意置于同志運動抑或是相關影像作品中，將電影作為一個發(fā)聲渠道，借以讓更多人了解這一群體，從而讓認同之路少一些荊棘。 本篇論文研究重點放在90年代以來臺灣電影中同志角色的身份認同問題，用文本分析電影中同志角色自我身份認同的過程，繼而通過對這些年此類型電影的梳理，從市場角度來分析社會對這類電影及角色的認同。希望可以對臺灣酷兒電影及酷兒族群的身份認同問題具有研究價值及社會意義。論文首先從闡釋酷兒理論出發(fā)，呈現(xiàn)全球化浪潮對酷兒理論的影響，引出酷兒電影在臺灣的發(fā)展概況并淺析同志題材電影在臺灣的盛行原因。接著以相關電影為例，展現(xiàn)在父權體制這個大的框架下，從對傳統(tǒng)家庭觀念的認同、解構父權對認同的影響來分析同志角色的自我身份認同之路，而自我認同的過程中又有對性意識啟蒙與性別越界的探析。此類電影的市場策略也是本文研究的一部分，在對性別政治和性別意識研究的基礎上，整理票房數(shù)據(jù)和口碑，對一系列酷兒電影進行大致梳理。 臺灣電影在90年代進入寒冬，多是由作者電影獨撐大局，，2000年后，臺灣電影還在低潮中掙扎，新一代的電影創(chuàng)作者與敘事方式緩慢出籠，制片與行銷也各自在艱難的產(chǎn)業(yè)結構里尋找突圍之道�？醿侯}材電影可謂是一個選擇。臺灣同志題材電影雖并不完全局限于青春成長題材，但不可諱言，2002年來賣座力與知名度高的電影恰恰就是同志戀情與青春成長相糅合的題材。這的確占據(jù)了同志形象的詮釋權，亦有其影響力。可是電影里所呈現(xiàn)的同志認同問題也陷入了單一化，同樣的故事說了再說，若沒有深化敘事層次，復雜化生命經(jīng)驗，電影里的同志角色便會成為定了型的商品，便再無認同可言。因此，如何使此類題材電影主題更為豐富，敘事更為貼近生活，讓普通受眾通過電影作品更為深層次的感受并接受這一群體以及有興趣了解他們背后的故事，可能對于實現(xiàn)認同這一目的來說更具有其社會意義。
[Abstract]:The Taiwanese film is an important part of the Chinese film. After a brilliant puzzle, Taiwan's film moved slowly in the sense of fumbling, and in recent years there has been a series of works that let people call and sell. Looking at the film market in Taiwan, the rise and development of gay theme movies is a remarkable phenomenon. In combination with the historical changes of the whole Taiwan society, the people's identity consciousness and the study of the same-minded film are of great significance. In general, Taiwan's film industry and the audience have broken through the past's rejection of Comrade Mao Zedong's subject matter, and can try to accept and agree with the gay community, but in fact, the combination of the same-minded and mainstream films still remains in the bud stage, and there are many issues at the same level. Development. In addition to gay, lesbian, different image writing, bisexual, cool children's ethnic group and so on, relatively still lack of external sounding pipeline, still remain on the edge, silence As for the whole group of comrades, in the patriarchal system, the problem of identity identification is a dilemma, which is a tortuous and difficult road from identity recognition to ethnic identity and social identity. However, this ethnic group is still under the patriarchal system. Try to put the film as a sound channel so that more people understand the group, so as to make it less common to identify and identify the good faith that they want to understand and accept in gay movement or related image works This paper focuses on the identification of the role of comrade in Taiwan's film since 1990 's, analyzes the process of self-identification of comrade's role in the film by text, and then through the analysis of these years Combing the film, analyzing the society from the market angle to this kind of film and Identity of role. Hope to have research value on the identity of cool children's film and cool children's ethnic group. First of all, starting from the theory of cool children, the paper presents the influence of the tide of globalization on the theory of cool children, draws out the development of cool films in Taiwan, and analyses the film of gay subjects in Taiwan. Then, with the related film as an example, in this large framework of the patriarchal system, from the recognition of the traditional family concept, deconstructing the influence of the father's right on the identity to analyze the way of self-identity identification of the comrade's role, and the process of self-identification has the enlightenment and the gender of sexual consciousness. Cross-border analysis. The marketing strategy of such movies is also part of this paper. On the basis of research on gender politics and gender, the box office data and word-of-mouth are sorted out, and a series of cool movies are introduced. Lines are roughly combed. Taiwan's film entered the market in the 90' s, mostly by the author's film doku. After 2000, Taiwan's films struggled with the low tide, and the new generation of film creators and narrative way slowly out of the cage, and the production and marketing were also in difficult industrial ties. Look for the way. Cool on the subject. The shadow is a choice. The Taiwanese film is not entirely confined to the theme of youth growth, but it is impossible to say that in 2002, the film that sold the seat and the popularity is precisely the gay relationship and the youth The subject of the growth phase, which does occupy the interpretation of the image of a comrade. It also has its influence. But the gay identity problem presented in the film has also fallen into a singleness, and the same story said that if the narrative level is not deepened, the experience of life is complicated, and the comrades in the film will become a fixed-type commodity Therefore, how to make the theme of such themes richer and more closely related to life, let the ordinary audience feel more deeply through the film work and accept the group as well as interest The story behind them may be for the purpose of achieving recognition
【學位授予單位】：河南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J909.2

【相似文獻】

相關期刊論文 前10條

1 梁良;臺灣電影半邊天──女性角色40年來的演變軌跡[J];當代電影;1996年03期

2 曾西霸;由臺灣60年代電影反觀當今的有關問題[J];電影藝術;2005年06期

3 梁良;;45屆金馬獎臺灣電影翻身[J];中國新聞周刊;2008年46期

4 侯孝賢;;臺灣電影的現(xiàn)在與未來[J];全國新書目;2010年19期

5 鄉(xiāng);;臺灣電影剪影[J];電影;1980年13期

6 王策;;祭楊德昌與臺灣電影[J];世界電影之窗;2007年08期

7 王志強;;誰“殺”了華語電影[J];電影文學;2008年05期

8 賈玉蕾;;一本電影雜志的百期成長史[J];電影;2009年11期

9 錢曉茹;;臺灣電影掠影[J];電影新作;1989年01期

10 周學麟;;管窺好萊塢陰影下的臺灣電影[J];當代電影;2008年09期

相關會議論文 前10條

1 薛凌;;新世紀臺灣電影:變與不變[A];新世紀新十年：中國影視文化的形勢、格局與趨勢——中國高等院校影視學會第十三屆年會暨第六屆中國影視高層論壇論文集[C];2010年

2 張燕;;臺灣新新電影:在藝術與商業(yè)夾縫中艱難支撐起臺灣電影的一線天空[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國影視高層論壇論文集[C];2004年

3 李佩盈;;試探電影《海角七號》現(xiàn)象之于臺灣[A];中國傳媒大學第三屆全國新聞學與傳播學博士生學術研討會論文集[C];2009年

4 ;第十屆“特別貢獻獎”獲獎演員名單及主要電影作品[A];銀幕形象塑造——第十屆“電影表演藝術學會獎”文集[C];2005年

5 劉宇清;;“華語電影”視野中的中國電影史書寫[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構：中國高等院校影視學會第十二屆年會暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

6 曹小晶;;“中國電影史”課程的本、碩教學實踐及其理論思考[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構：中國高等院校影視學會第十二屆年會暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

7 任庭義;;論電影與青年文化消費[A];建設經(jīng)濟文化強�。禾魬�(zhàn)·機遇·對策——山東省社會科學界2009年學術年會文集（4）[C];2009年

8 海日寒;;新時期蒙古族電影的文化與藝術問題[A];論草原文化（第六輯）[C];2009年

9 陳犀禾;萬傳法;;中國當代電影的工業(yè)和美學:1978～2008年[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構：中國高等院校影視學會第十二屆年會暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

10 賀圣達;;電影在東南亞:發(fā)展、問題和前景[A];北京論壇（2005）文明的和諧與共同繁榮——全球化視野中亞洲的機遇與發(fā)展：“大眾文化在亞洲：全球化、區(qū)域化和本土化”外國語分論壇論文或摘要集[C];2005年

相關重要報紙文章 前10條

1 劉翠霞 中國傳媒大學影視藝術學院;現(xiàn)實的家，記憶的國[N];中國社會科學報;2009年

2 演講人 趙衛(wèi)防;回歸娛樂延續(xù)人文[N];人民政協(xié)報;2011年

3 記者 趙博;谷底反彈：臺灣名導電影夢[N];新華每日電訊;2008年

4 記者 林莉麗;臺灣電影展:增進了解 繁榮市場[N];中國電影報;2009年

5 本刊特約撰稿 原文泰;臺灣電影,終于揚眉吐氣[N];海南日報;2010年

6 本報記者 何曉詩;李行:臺灣電影根植于大陸[N];中國電影報;2009年

7 本報記者 徐蕾　吳亞明;臺灣電影：從自說自話到自醒自救[N];人民日報海外版;2010年

8 狄霞晨;臺灣電影 因愛而生[N];人民日報海外版;2010年

9 本報記者 杜思夢;獨家專訪朱延平:希望更多臺灣電影人北上[N];中國電影報;2010年

10 林良敏;寶島臺灣電影市場印象[N];中國電影報;2011年

相關博士學位論文 前10條

1 陳志國;臺語電影的文化闡釋[D];福建師范大學;2011年

2 周平;同性戀銀幕形象的演化與身份建構[D];武漢大學;2013年

3 趙慧娟;新時期文學思潮對電影的影響[D];山東大學;2010年

4 鐘瑾;迷失在權力的漩渦[D];上海大學;2010年

5 張霽月;新中國革命題材電影中的寡母寓言（1949-1978）[D];上海大學;2011年

6 劉君;誰的話語空間？中國電影與公共領域的建構[D];福建師范大學;2011年

7 張利;時代良知的影像表達[D];蘇州大學;2011年

8 張辛;論新世紀以來的第六代電影[D];武漢大學;2012年

9 韓煜;少數(shù)民族電影與新中國的民族想象（1949-1966）[D];華東師范大學;2012年

10 樸成培;內(nèi)蒙古電影的起源與發(fā)展[D];內(nèi)蒙古大學;2012年

相關碩士學位論文 前10條

1 郜淅琳;90年代以來臺灣電影同志角色的身份認同研究[D];河南大學;2013年

2 龔瑤;新千年臺灣電影的身份認同研究[D];浙江大學;2012年

3 趙春;論日本殖民統(tǒng)治對臺灣電影的影響[D];南京師范大學;2011年

4 賈斌武;轉型期的探索：2000-2004年臺灣電影研究[D];南京師范大學;2013年

5 胡雪夢;尋回“臺灣性”[D];南京師范大學;2013年

6 種珊;臺灣電影現(xiàn)狀分析[D];河北大學;2010年

7 韓雪松;21世紀臺灣電影研究[D];四川師范大學;2010年

8 唐瑞蔓;2000-2010年臺灣新銳導演及其作品研究[D];西南大學;2011年

9 朱水兵;新世紀以來的臺灣小清新電影研究[D];福建師范大學;2013年

10 龐昊;臺灣電影中的“在地”想象與探詢（2008-2012）[D];南京藝術學院;2013年

本文編號：2301052