本文關(guān)鍵詞：電影藝術(shù)自覺意識的里程碑——論維爾托夫《帶電影攝影機(jī)的人》，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《藝術(shù)百家》 2008年03期

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電影藝術(shù)自覺意識的里程碑——論維爾托夫《帶電影攝影機(jī)的人》

【摘要】：德茨格·維爾托夫(DzigaVertov,1896-1954)的影片《帶電影攝影機(jī)的人》(Chelovekskinoapparatom,1929)在他的"電影之眼"理論的指導(dǎo)下,在表現(xiàn)俄國人改造世界的同時,著重表現(xiàn)經(jīng)過電影家改造的電影藝術(shù)。這是一部關(guān)于電影學(xué)的電影,它從政治與藝術(shù)雙重革命的立場出發(fā),表現(xiàn)和研究了電影的幾乎所有層面:電影的制作(電影家的拍攝和剪輯),電影的賞析(電影的放映和觀看),電影的對象(社會與人),電影的本質(zhì)和時間、空間,以及多種建構(gòu)主義手法。它有意識地對電影進(jìn)行了有史以來最全面的反思,它是一部充滿電影學(xué)理論及其實踐的電影。電影藝術(shù)就是它最重要的主題,它樹立了一個電影以自身為主題進(jìn)行創(chuàng)作、從而電影能夠獨(dú)立存在的典范,它是電影藝術(shù)自覺意識的最佳體現(xiàn)。

【作者單位】： 南京師范大學(xué)文學(xué)院
【關(guān)鍵詞】：
【分類號】：J905
【正文快照】：

與很多人的想象不同,政治并不總是與藝術(shù)對立的。包括先鋒派電影在內(nèi)的俄國電影,正是在俄國革命的政治大潮中產(chǎn)生、發(fā)展與繁榮起來的。萊夫·庫里肖夫、西爾格·愛森斯坦和德茨戈·維爾托夫是那個時代俄國涌現(xiàn)出來的許多電影家中的三位杰出代表,他們有著許多共同之處:在他們

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