【摘要】：謝晉電影以痛斥生存的疾苦、哀嘆境遇的失意為悲劇基調(diào)，影片中所表現(xiàn)的悲劇精神歷經(jīng)了長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，謝晉電影中的悲劇精神在中國(guó)電影界中占有著舉足輕重的地位。在數(shù)十年的發(fā)展過(guò)程中，謝晉電影的悲劇精神逐漸形成了獨(dú)樹(shù)一幟的審美特征，謝晉導(dǎo)演將中國(guó)悲劇的審美意趣和價(jià)值取向用民族特有的方式鮮明地突顯出來(lái)，而這種民族性就是謝晉導(dǎo)演的電影作品能夠在世界悲劇之林中占有重要地位的原因。在日益競(jìng)爭(zhēng)激烈且多樣化的電影市場(chǎng)機(jī)制中，和所有的經(jīng)典一樣，電影中的悲劇精神也在承受著市場(chǎng)以及受眾需求等等方面的沖擊。如何在這樣的大背景之下，傳承謝晉導(dǎo)演悲劇樣式及影片的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并且使謝晉電影中的悲劇精神在現(xiàn)當(dāng)代獲得蓬勃的發(fā)展，已然成為了值得深入研究的問(wèn)題。 謝晉導(dǎo)演的電影作品已經(jīng)在很大范圍內(nèi)被承認(rèn)與認(rèn)可，對(duì)其獨(dú)特的影片魅力的質(zhì)疑也越來(lái)越少，但是如何使得中國(guó)電影中的悲劇精神在發(fā)展的過(guò)程中不喪失其最尤為重要的民族性，怎樣繼承和發(fā)展謝晉電影的悲劇精神，，已經(jīng)成為一個(gè)亟待解決的問(wèn)題�，F(xiàn)如今已經(jīng)不存在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和歷史背景，影片觀眾的民族文化心理也已從當(dāng)時(shí)的單一化轉(zhuǎn)向了多元化，在各式思想與文化不斷沖擊著傳統(tǒng)文化的當(dāng)下，悲劇樣式的影片以及悲劇精神也不得不面對(duì)如何適應(yīng)當(dāng)下的環(huán)境被更多的觀眾接受和認(rèn)可的問(wèn)題。 從謝晉電影的獨(dú)特審美特征及形成原因出發(fā)，反思謝晉悲劇性電影的發(fā)展歷程，利用當(dāng)下的新的傳播媒介和新的傳播方式，具體的分析當(dāng)代受眾的審美期待和心理特征，客觀分析謝晉電影悲劇精神的獨(dú)特審美特征，試圖為悲劇精神尋找一條更能被當(dāng)代大眾接受的新思路。本文的觀點(diǎn)，在不削減悲劇性的前提下，在保留作品優(yōu)良品質(zhì)的同時(shí)充分的考慮到市場(chǎng)、受眾等因素，在電影作品中傾注更多的人文精神，是使電影中悲劇精神能夠在當(dāng)下得到發(fā)展的有益嘗試。
[Abstract]:Xie Jin's films take the misery of existence and the frustration of the situation as the tragic tone. The tragic spirit in the film has been developed for a long time, and the tragic spirit in the Xie Jin film plays an important role in the Chinese film industry. In the course of decades of development, the tragic spirit of Xie Jin film has gradually formed a unique aesthetic characteristic, and the aesthetic interest and value orientation of Chinese tragedy have been clearly highlighted by director Xie Jin in a unique national way. This nationality is the reason why Xie Jin's films can play an important role in the world tragedy. In the increasingly competitive and diversified mechanism of the film market, like all classics, the tragic spirit of the film is also suffering from the market and audience needs and other aspects of the impact. How to inherit the tragic style of Xie Jin and the creative experience of the film, and how to make the tragic spirit develop vigorously in the modern and contemporary era, has become a problem worthy of further study. The films directed by Xie Jin have been recognized and recognized to a large extent, and there are fewer and fewer doubts about their unique film charm. However, how to make the tragic spirit of Chinese film not lose its most important nationality in the process of development, how to inherit and develop the tragic spirit of Xie Jin film, has become a problem to be solved urgently. Nowadays, there is no social environment and historical background at that time, and the national cultural psychology of the film audience has also changed from the simplification at that time to the diversification. In the present moment, various kinds of thoughts and cultures constantly impact on the traditional culture. Tragic films and tragic spirit also have to face the problem of how to adapt to the current environment and be accepted by more audiences. Starting from the unique aesthetic characteristics and the forming reasons of Xie Jin's films, this paper reflects on the development of Xie Jin's tragic films, and analyzes the aesthetic expectations and psychological characteristics of contemporary audiences by using the new media and new communication methods. This paper analyzes objectively the unique aesthetic features of Xie Jin's tragic spirit, and tries to find a new way of thinking which can be accepted by the contemporary public. In this paper, without reducing the tragic premise, while preserving the excellent quality of the work while fully taking into account the market, audience and other factors, put more humanistic spirit into the film works, It is a beneficial attempt to make the tragic spirit in the film develop in the present.
【學(xué)位授予單位】：重慶大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J911;J905

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本文編號(hào)：2221820