【摘要】：新世紀(jì)以來,隨著臺灣電影市場的衰落以及大陸電影市場的崛起,臺灣電影人積極尋求電影市場的新發(fā)展,2010年大陸和臺灣簽訂ECFA之后,臺灣電影人紛紛選擇“北上”尋求電影發(fā)展之路。“北上”不僅僅是一個機(jī)遇,對于臺灣導(dǎo)演來說更是一次巨大的挑戰(zhàn)。在眾多的“北上”導(dǎo)演集群中,陳正道成功的開拓了一條內(nèi)地化的“北上”發(fā)展之路。借助ECFA之力臺灣電影進(jìn)入大陸市場的力度明顯加強(qiáng),臺灣電影和臺灣電影人在大陸市場的認(rèn)知度有所提高,這既是臺灣電影謀求復(fù)興的一種市場態(tài)度,也是華語電影以大陸市場為中心之整合態(tài)勢的表現(xiàn)。本文重點(diǎn)探討陳正道“北上”創(chuàng)作的五部電影作品,分別是《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》、《重返20歲》、《記憶大師》。從導(dǎo)演這五部電影文本分析出發(fā),分別從輕喜劇片、懸疑片、家庭倫理片等類型特點(diǎn)進(jìn)行分析,涉及影片的題材、類型、人物、敘事、視聽等方面。從《宅變》、《盛夏光年》到《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》等,不僅影片類型從臺灣式青春片轉(zhuǎn)向輕喜劇片與心理懸疑片,而且電影拍攝風(fēng)格也逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。與以往創(chuàng)作的影片相比,“北上”之后陳正道開啟了多元化的類型片創(chuàng)作之路。陳正道在選擇“北上”之路時遇到諸多創(chuàng)作難題,例如,如何實(shí)現(xiàn)商業(yè)與藝術(shù)的平衡?這是導(dǎo)演在融入大陸電影市場時需要不斷探索和解決的問題。為此,導(dǎo)演通過商業(yè)化的制作手段實(shí)現(xiàn)電影作品的藝術(shù)化表達(dá),并且利用對大陸電影市場觀眾審美心理的精準(zhǔn)把握,，

本文編號：2138473