本文選題：攝像機(jī)鏡頭 + 拍攝者　； 參考：《當(dāng)代電視》2017年05期

【摘要】：正作為一種視聽(tīng)藝術(shù)和傳播媒介,紀(jì)錄片鏡頭擷取的是非虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)。而一旦拍攝者將鏡頭對(duì)準(zhǔn)被拍攝者,紀(jì)錄片中的各個(gè)主體和客體之間的關(guān)系就顯而易見(jiàn)了。作為最大的兩個(gè)互動(dòng)單元,紀(jì)錄片導(dǎo)演和作品之間包含了多重關(guān)系,如何處理各自主體相互間的關(guān)系,涉及到紀(jì)錄片的本原性問(wèn)題—真實(shí)性。因此,本文將從導(dǎo)演與攝像機(jī)、導(dǎo)演與被拍攝者兩個(gè)方面和敘事與倫理兩個(gè)角度對(duì)導(dǎo)演與作品的關(guān)系這一問(wèn)題進(jìn)行探討。在探討過(guò)程中以國(guó)內(nèi)
[Abstract]:As an audio-visual art and media, documentary footage captures the reality of non-fiction. As soon as the photographer points the camera to the subject, the relationship between the subject and the object in the documentary is obvious. As the two largest interactive units, documentary director and works contain multiple relationships. How to deal with the relationship between their subjects, which involves the authenticity of the original nature of documentary. Therefore, this paper will discuss the relationship between director and work from two aspects: director and camera, director and subject, narrative and ethics. In the course of discussion, Israel and China
【作者單位】： 臺(tái)山廣播電視臺(tái);北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J952

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1 吳曄華;王s，

本文編號(hào)：2115960