本文選題：賈樟柯 + “故鄉(xiāng)三部曲”　； 參考：《北京社會(huì)科學(xué)》2017年11期

【摘要】：賈樟柯在"故鄉(xiāng)三部曲"之后的故事影片《世界》不僅是他從"地下"轉(zhuǎn)到"地上"的解禁之作,更表明了其電影"世界"地形學(xué)的初次裂變。因此,影片名稱和創(chuàng)作者的無意識(shí)隱意在這里實(shí)現(xiàn)了雙重的契合。在全球化和城市化大潮的裹挾下,小武兄妹在鄉(xiāng)間小路上無意間踢到的可口可樂易拉罐發(fā)展為北京世界公園里的全球微縮景觀,《站臺(tái)》里反復(fù)回鄉(xiāng)的公共汽車被世界公園里無法起飛的飛機(jī)所取代。一方面是全球景觀所營(yíng)造的宏大神話,另一方面是在合理性剝奪的語境下被遮蔽的空間困境,賈樟柯電影"世界"的裂變成為中國(guó)人在轉(zhuǎn)型過程中境況的悖論書寫。
[Abstract]:Jia Zhangke's story film "World" after "hometown Trilogy" is not only his work of lifting the ban from "the Underground" to "the ground", but also shows the first fission of his film "World" topography. Therefore, the title of the film and the creator's unconscious implicature realize the double agreement here. Caught in the tide of globalization and urbanization, The Coca Cola cans inadvertently kicked by Xiao Wu brothers and sisters on the country road have developed into a global microcosm in Beijing's Beijing World Park, and the repeated homecoming buses in platform have been replaced by planes that Beijing World Park can't take off. On the one hand, it is the grand myth created by the global landscape, on the other hand, it is the space dilemma obscured in the context of rational deprivation. The fission of Jia Zhangke's film "the World" has become the paradox of the Chinese people's situation in the process of transformation.
【作者單位】： 南開大學(xué)文學(xué)院;
【分類號(hào)】：J911

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本文編號(hào)：1955233