本文選題：動(dòng)畫(huà)電影 + 全年齡　； 參考：《西南大學(xué)》2017年碩士論文

【摘要】：隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)整體上的繁榮壯大,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影亦不斷崛起發(fā)展。但較之美國(guó)好萊塢動(dòng)畫(huà)的口碑票房雙豐收、在國(guó)內(nèi)甚至全球電影版圖中占據(jù)重要位置,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的“低幼化”卻一直備受詬病,且嚴(yán)重阻礙著自身的發(fā)展。本文所以聚焦新世紀(jì)好萊塢“全年齡”動(dòng)畫(huà)電影,正因其在題材選擇、制作水準(zhǔn)、主題意蘊(yùn)、市場(chǎng)定位等方面的全齡化產(chǎn)業(yè)運(yùn)作較為成熟,能夠?yàn)槲覈?guó)動(dòng)畫(huà)電影尋求全年齡發(fā)展道路提供寶貴的經(jīng)驗(yàn)與啟示。文章首先對(duì)于“全年齡”動(dòng)畫(huà)電影的概念及特點(diǎn)進(jìn)行界定和梳理。將“全年齡”動(dòng)畫(huà)電影,定義為以全體年齡層觀眾為目標(biāo)受眾,在題材選擇、主題表達(dá)、市場(chǎng)定位等方面,都能夠同時(shí)滿足兒童與成人觀影需求,實(shí)現(xiàn)其審美趣味整合、統(tǒng)一的動(dòng)畫(huà)電影作品。隨即筆者對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的“全齡化”進(jìn)行根源探究,認(rèn)為數(shù)字技術(shù)的發(fā)展為其提供支撐,觀眾審美的“超真實(shí)”化轉(zhuǎn)變與“全年齡”動(dòng)畫(huà)電影極高的商業(yè)價(jià)值共同助推著影像的生產(chǎn)制作。進(jìn)而文章深入探尋“全年齡”動(dòng)畫(huà)文本的敘事特征,總結(jié)影像的敘事特點(diǎn)為“合家歡”“寓言”“賣(mài)萌”敘事�！昂霞覛g”敘事凝匯著美國(guó)人對(duì)于家庭觀念與個(gè)人價(jià)值矛盾的探討,“寓言敘事”作為縫合不同年齡層觀眾的敘事手段,將動(dòng)畫(huà)文本富于童趣與奇幻想象的表層敘事與內(nèi)含闡釋性與多意性的寓意文本進(jìn)行了較好的整合�！百u(mài)萌”敘事指的是創(chuàng)作者迎合著全球范圍內(nèi)的“萌”文化潮流,通過(guò)在敘事中添加萌元素甚至以角色“賣(mài)萌”為影片主要賣(mài)點(diǎn)吸引觀眾的創(chuàng)作手段。隨后文章深入探究文本的美學(xué)支撐與價(jià)值意蘊(yùn),認(rèn)為新世紀(jì)好萊塢“全年齡”動(dòng)畫(huà)電影的美學(xué)指向在于精神治愈、文化回躍、自我尋找與后現(xiàn)代創(chuàng)造。精神治愈背后直指當(dāng)代觀眾的“家園缺失”與“價(jià)值崩解”,文化回躍更多呈現(xiàn)為傳統(tǒng)理念承續(xù)與東西方價(jià)值觀的交融。自我尋找的哲學(xué)闡釋立于個(gè)體的身份危機(jī)與認(rèn)同困惑,影像對(duì)于自我的找尋與價(jià)值的重申彰顯著好萊塢傳統(tǒng)敘事緩解、釋放個(gè)體身份焦慮的功能。后現(xiàn)代顛覆性創(chuàng)造重點(diǎn)闡釋了影像的拼貼與戲仿(致敬),筆者認(rèn)為這種影像的符號(hào)游戲?qū)崬楹蟋F(xiàn)代文化創(chuàng)造力的表征,其內(nèi)核的現(xiàn)代性?xún)r(jià)值延續(xù)表明著“全年齡”動(dòng)畫(huà)電影的美學(xué)內(nèi)涵兼具傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性雙重特征。最后,通過(guò)對(duì)近年國(guó)內(nèi)外文本的影像表達(dá)進(jìn)行對(duì)比分析,筆者力求針對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的“低幼”敘事提出可行性“全年齡”化建議。
[Abstract]:This paper probes into the concept and characteristics of " full - age " animation film .

【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類(lèi)號(hào)】：J954

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1846797