本文選題：冷戰(zhàn) + 十七年時期�。� 參考：《湖南工業(yè)大學(xué)》2017年碩士論文

【摘要】：本文對冷戰(zhàn)視域下的中國“十七年”時期的反特電影展開研究,從反特電影的起源與生成,反特電影的敘事特性,反特電影的類型風格三個方面作出了相關(guān)論述。從起源分析,東西方陣營的對壘、時刻準備反攻大陸的蔣介石政權(quán)與五十年代中后期中蘇關(guān)系的破裂這些冷戰(zhàn)格局的局部表現(xiàn)直接影響了中國反特電影的創(chuàng)作。在反特電影的生成上,國內(nèi)電影政策直接作用于反特電影的創(chuàng)作形態(tài),從建國初期到五十年代直至文革前夕,每個時期電影政策的改變都顯著影響了同時期反特電影的呈現(xiàn)形式。此外,反特電影對冷戰(zhàn)時期東西方陣營中的國防敘事題材作品進行借鑒,在敘事表達、人物設(shè)置、視覺呈現(xiàn)上吸取了諸多經(jīng)驗為己所用,形成了自身獨特的敘事特性,“全民反特防諜”的口號構(gòu)建了無形的戰(zhàn)場與隱性的戰(zhàn)爭表達,同時通過影像的方式建構(gòu)了民眾對于政權(quán)的認同與信心。冷戰(zhàn)思維在反特電影中典型的表現(xiàn)是二元對立的敘事結(jié)構(gòu),主題是固定的我方公安偵察員英勇機智的破獲了美蔣特務(wù)意圖顛覆新生政權(quán)的陰謀,維護了社會的安定與人民生命財產(chǎn)的安全。圍繞這個主體設(shè)置以沖突為核心的情節(jié)結(jié)構(gòu),隨著創(chuàng)作經(jīng)驗的豐富,敘事模式進一步復(fù)雜化成熟化,設(shè)立多組二元對立的符號構(gòu)建沖突,本文以反特電影《人民的巨掌》為例,對其進行了二元對立的符號解讀。反特電影中的正方組織與敵方組織是具有中國化特色的一組典型對立。本文對于冷戰(zhàn)文化的范本——反特電影的類型風格的探究,從具有政治寓意的人物設(shè)置,愛情與娛樂因素的初現(xiàn),電影通過視聽語言的運用營造懸疑驚悚感等三方面進行展開,力圖勾勒出冷戰(zhàn)背景下的反特電影對于中國本土類型化電影的初步探索成就。
[Abstract]:In this paper, the author studies the anti-special films in the "seventeen years" period under the Cold War, and discusses the origin and formation of the anti-special films, the narrative characteristics of the anti-special films, and the style of the anti-special films. From the origin analysis, the confrontation between the East and the West camp, the regime of Jiang Jieshi, which is always ready to counter the mainland, and the rupture of Sino-Soviet relations in the middle and late 1950s, the partial performance of the cold war pattern has directly affected the creation of Chinese anti-special films. In the formation of anti-special films, domestic film policies directly affected the creation of anti-special films, from the early days of the founding of the people's Republic of China to the 1950s until the eve of the Cultural Revolution. The change of film policy in each period has significantly affected the appearance of anti-special films in the same period. In addition, anti-special films draw lessons from the national defense narrative works in the Eastern and Western camps during the Cold War period. They have drawn many experiences for their own use in narrative expression, character setting and visual presentation, forming their own unique narrative characteristics. The slogan of "the whole people against Special Mission" constructs invisible battlefield and hidden expression of war, at the same time, it constructs the people's identity and confidence to the regime through the way of image. The typical manifestation of Cold War thinking in anti-special films is the dual narrative structure, with the theme of the fixed public security scouts bravely and tactfully unravelling the plot of the United States and Chiang Kai-shek agents to subvert the new regime. Maintain social stability and the safety of people's lives and property. With the rich experience of creation, the narrative mode becomes more complex and mature, and sets up multiple groups of binary opposition symbols to construct conflict. This paper takes the anti-special film "the Great Palm of the people" as an example. It carries on the symbol interpretation of binary opposition. The square organization and the enemy organization in the anti-special film are a typical antagonism with Chinese characteristics. This paper explores the model of Cold War culture-the genre of anti-special films, from three aspects: the establishment of characters with political implications, the initial emergence of love and entertainment factors, and the use of audiovisual language to create a sense of suspense and horror. This paper attempts to outline the initial achievements of the anti-special films in the background of the cold war.
【學(xué)位授予單位】：湖南工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J909.2

【參考文獻】

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本文編號：1808198