本文選題：小津安二郎　切入點：日本傳統(tǒng)審美意識　出處：《華東師范大學(xué)》2013年碩士論文

【摘要】：在島國地理位置的影響下,日本人形成了獨特的文化性格和精神結(jié)構(gòu),進(jìn)而形成了崇尚物哀、幽玄、風(fēng)雅的美學(xué)意識。作為日本文化的一個重要組成部分,日本電影不可避免的融入了這些美學(xué)意識。小津安二郎被稱為“最具日本特色的電影導(dǎo)演”。在他的作品中,深深滲透了大和民族特有的傳統(tǒng)美學(xué)觀念。他將其發(fā)揮到極致,并成功地征服了全世界的觀眾。雖然目前對小津電影的研究熱潮持續(xù)不退,但系統(tǒng)、全面地分析其作品中體現(xiàn)日本傳統(tǒng)審美的相關(guān)研究仍較為罕見。 本文將以日本傳統(tǒng)審美意識為切入點,采用文本分析與美學(xué)理論相結(jié)合的方法,來探討民族傳統(tǒng)審美對電影作者創(chuàng)作風(fēng)格的影響。通過將日本傳統(tǒng)審美意識中的物哀、幽玄、風(fēng)雅這三個主要支柱與小津電影的文本內(nèi)涵、鏡頭語言、敘事相對照分析,來揭示小津電影擁有獨一無二魅力的原因所在。 本文將對小津影片進(jìn)行細(xì)致分析,解釋小津作品“最日本”的深層緣由。小津電影的主題內(nèi)涵是為了表現(xiàn)“物哀”。他將人情放在首位,將兩代人之間、男女之間、社會時代中的物之哀情描寫的淋漓盡致。除此之外,在鏡頭語言的運(yùn)用上,小津又加入了“幽玄”的美感。無論是攝影、表演還是畫面,都充滿了端莊、寧靜、幽深、甚至神秘。而在敘事方面,小津又借用了日本獨有的文學(xué)樣式——俳句的創(chuàng)作特點,在敘事節(jié)奏、敘事策略和敘事風(fēng)格上都獨樹一幟,體現(xiàn)了“風(fēng)雅”之美。由于電影中表現(xiàn)出了濃重的日本傳統(tǒng)審美意識,所以,小津安二郎的電影充滿了強(qiáng)烈的個人風(fēng)格和獨特的日本韻味。
[Abstract]:Under the influence of the geographical position of the island nation, the Japanese formed their unique cultural character and spiritual structure, and then formed the aesthetic consciousness of advocating the object sorrow, the seclusion and the elegance.As an important part of Japanese culture, Japanese films inevitably incorporate these aesthetic consciousness.Ajiro Kozin is known as "the most Japanese film director."In his works, the traditional aesthetic concept of Daiwa nationality is deeply permeated.He took it to its extreme and succeeded in conquering audiences around the world.Although the current trend of research on Ozu's films has continued, it is still relatively rare to systematically analyze the relevant studies of Japanese traditional aesthetics in his works.This paper takes the Japanese traditional aesthetic consciousness as the breakthrough point, uses the text analysis and the esthetics theory to combine the method, discusses the national tradition esthetic influence to the movie author's creation style.By comparing the three main pillars of Japanese traditional aesthetic consciousness, such as sadness, seclusion and elegance, with the textual connotation, lens language and narration of Ozu's film, this paper reveals the reason why Ozu's films have unique charm.This article will make a detailed analysis of Ozu's film, and explain the deep reason of Ozu's most Japan.The theme connotation of Xiao Jin's film is to show "object mourning".He put human feelings first and vividly described the sorrow between two generations, men and women, and social times.In addition, in the use of lens language, Xiaojin also added the beauty of the "secluded".Whether photography, performance or picture, are full of dignified, quiet, deep, and even mysterious.But in the narrative aspect, Xiaojin borrows the Japanese unique literary style-haiku creation characteristic, in the narrative rhythm, the narrative strategy and the narrative style are all unique, has manifested "elegant" the beauty.Because of the strong Japanese traditional aesthetic consciousness in the film, the movie is full of strong personal style and unique Japanese flavor.
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J905

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 吳孟璋;小津安二郎電影中的能劇影像[J];北京電影學(xué)院學(xué)報;2003年06期

2 蔣雯;“無”——小津安二郎電影中的“和”文化[J];北京電影學(xué)院學(xué)報;2003年06期

3 四方田犬彥,汪曉志;小津安二郎——不在之映像[J];當(dāng)代電影;2003年06期

4 吳娜;;俳句意象:小津的影像之體[J];電影文學(xué);2007年19期

5 占英;;試論小津安二郎電影的極簡主義[J];電影評介;2008年18期

6 李光貞;;恬淡之美:小津安二郎的電影[J];電影評介;2011年11期

7 吳娛;;濃縮的藝術(shù)之花——從俳句看日本人審美的四大特征[J];湖南醫(yī)科大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2010年02期

8 張妍;;寫意與內(nèi)斂——京劇與能劇的比較研究[J];徐州工程學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版);2011年06期

9 謝銘磊;;欣賞日本能劇的三個步驟[J];群文天地;2011年03期

10 葉渭渠;日本藝術(shù)美的主要形態(tài)[J];日本學(xué)刊;1992年05期

，

本文編號：1729229