本文選題：中國西部電影　切入點：電影美工　出處：《陜西科技大學(xué)》2017年碩士論文

【摘要】：早期美國的諾爾曼·貝爾·蓋迪斯將舞臺形式的拱門撤掉,電影美工就開始沖破前排最佳位置視角的局限性。從《火車大劫案》內(nèi)外場景展現(xiàn)不用環(huán)境到《茶花女》中同場景不同道具變換使用增強電影視覺效果,再到《黨同伐異》中搭建實景城墻,電影美工可以說是完成了一次里程碑式的創(chuàng)作,為后期好萊塢電影美工創(chuàng)作體系的建立奠定了一定的實踐基礎(chǔ)。后來,電影美工傳入中國,適用于中國的戲劇影視行業(yè)。要求電影美工創(chuàng)作者必須結(jié)合影片主旨布置出真實的戲劇環(huán)境,通過對時代、地域、社會環(huán)境等一系列因素塑造影片空間環(huán)境和人物性格。結(jié)合中國西部電影的發(fā)展和其影片的風(fēng)格形態(tài)與表現(xiàn)內(nèi)容,影像美工視野下關(guān)于西部電影的流變研究,以各個時期社會文化發(fā)展和影片標本的綜合分析為切入點,力圖將中國西部電影三十余年里不同歷史階段所呈現(xiàn)的電影美工特征和要素進行微觀層次的考察,從而對電影所表現(xiàn)的文化進行具象的深描。本論文不單純拘于西部電影發(fā)展過程的梳理總結(jié),而是細致讀解其作品的文化表象及藝術(shù)現(xiàn)象。借電影符號學(xué)、設(shè)計學(xué)理論、視覺藝術(shù)、美學(xué)等理論依據(jù),將西部電影中人物形象塑造、道具使用、環(huán)境造型等放置于宏闊視野下尋懌其美工風(fēng)格的流變軌跡。論文共分成以下六個部分介紹其美工創(chuàng)作流向,從而建立起中國西部電影美工風(fēng)格流變的宏觀理論框架。緒論部分,主要介紹論文的研究背景、研究方法、國內(nèi)外創(chuàng)作的研究動態(tài)和研究水平,介紹本文的研究成果和創(chuàng)新點。第二部分,對中國西部電影的理論建設(shè)進行梳理和總結(jié),從時間界限、區(qū)域范疇、人民生活狀態(tài)等方面對中國西部電影的概念和內(nèi)涵進行全方面的詳細的闡釋。之后,追溯電影美工的發(fā)展史,從電影的道具、布景、服裝造型等方面對電影美工進行深刻解讀,在通過梳理電影美工所發(fā)揮的作用分析中國西部電影三個不同階段的美工風(fēng)格流變走向。第三部分,八十年代的西部電影美工風(fēng)格。在農(nóng)耕文化的影響下,西部電影的現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則和新影像敘事的美學(xué)追求都是影響電影美工創(chuàng)作風(fēng)格的重要因素。這一時期的《人生》、《老井》、《黃土地》、《野山》等電影不論在環(huán)境造型、道具使用還是人物形象設(shè)計方面都著重于電影本體意識的表現(xiàn),創(chuàng)作出了藝術(shù)魅力與美學(xué)深度并存的作品,在很大程度上影響了九十年代中國西部電影的影像構(gòu)建。第四部分,九十年代的西部電影美工風(fēng)格。九十年代在電影語言上將環(huán)境造型作為電影的第一語言,在注重電影本質(zhì)的前提下,將“影戲美學(xué)”真正發(fā)展成為“影像美學(xué)”。這部分以《秋菊打官司》、《雙旗鎮(zhèn)刀客》、《紅河谷》、《炮打雙燈》等電影的美工表現(xiàn)手法為例,探尋其在注重影片情節(jié),回歸傳統(tǒng)敘事的前提下對像影片影像表意的繼承與發(fā)展。第五部分,進入新時期的西部電影美工風(fēng)格。進入新時期后,經(jīng)濟全球化與文化多元化撲面而來,西部電影也面臨著更深刻的分化和轉(zhuǎn)型,這一時期的美工風(fēng)格分析主要分為兩個時期。首先是回歸平淡的新世紀伊始,不論是環(huán)境造型還是人物造型都以真實生活為出點發(fā)點,以回歸現(xiàn)實為主。其次是學(xué)習(xí)借鑒好萊塢商業(yè)電影模式,西部電影的創(chuàng)作深入轉(zhuǎn)型時期,分析其環(huán)境造型的多元化、人物服裝的重要性以及道具在影片中的隱喻功能。第六部分,文章總結(jié)段落。通過掌握中國西部電影的概念以及電影美工相關(guān)定義,解讀不同時期西部電影在美工設(shè)計方面的表現(xiàn)形式,以期對中國西部電影的美工風(fēng)格設(shè)計研究提供資料且有所裨益。
[Abstract]:This thesis focuses on the development of Chinese western film and the development of Chinese western film . This part is the first language of the western film in the 1990 ' s . After entering the new era , economic globalization and cultural pluralism come from the real life as the first language of the film .

【學(xué)位授予單位】：陜西科技大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J913

【參考文獻】

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本文編號：1722120