本文選題：《百鳥朝鳳》　切入點(diǎn)：吳天明　出處：《電影文學(xué)》2017年04期

【摘要】：在三十多年的藝術(shù)生涯中,吳天明始終堅守著在電影中表達(dá)自己的人文立場,以冷峻而又不乏熱情的目光注視著中國的現(xiàn)實(shí),為觀眾展現(xiàn)著勞苦大眾的悲慘生活,表現(xiàn)出人道主義的精神取向和知識分子特有的憂患感。即使在商業(yè)大片已經(jīng)取得了相對于藝術(shù)品具有壓倒性優(yōu)勢的市場份額,甚至聚焦了學(xué)術(shù)界的眼光的今天,吳天明依然不改初衷。文章從城鄉(xiāng)文明的對立與和解、新舊時代的沖撞、對匠心匠情的謳歌三方面,解讀《百鳥朝鳳》的人文立場。
[Abstract]:In more than 30 years of his artistic career, Wu Tianming has always adhered to expressing his humanistic stand in the film, watching the reality of China with cold and warm eyes, showing the miserable life of the laborious masses to the audience. Showing a humanitarian spiritual orientation and a particular sense of concern for intellectuals. Even as commercial blockbusters have gained an overwhelming market share over art, and even focus on the eyes of the academic community today, Wu Tianming still does not change his original intention. The article interprets the humanistic standpoint of "Birds Chaofeng" from three aspects: the antagonism and reconciliation between urban and rural civilization, the collision between new and old times, and the eulogizing of craftsmanship.
【作者單位】： 宣化科技職業(yè)學(xué)院;
【分類號】：J951

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