本文選題：電影技術　切入點：技術美學　出處：《現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學學報)》2017年10期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：電影是技術的產(chǎn)物,電影史上的每次技術變革都相應帶來電影美學的變化。電影技術可分為作為動力和作為懸置的技術,縱觀近年電影佳作,《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》和《我不是潘金蓮》各自代表了這兩種技術變革及美學取向。動力技術是在進化邏輯支配下開發(fā)電影探究和表現(xiàn)自然世界的可能性,致力于無限逼近"客觀真實",美學取向是以真實美學為基礎的西方寫實主義傳統(tǒng);懸置技術以實驗性的技巧致力于建構一個有別于"真實"的異質、多元世界,是具有非自然特性的技術變革,美學取向是通過技術懸置來拓展電影美學的多樣性和挖掘電影藝術的表現(xiàn)潛能。
[Abstract]:Film is a product of technology. Every technological change in the history of film has brought about a change in film aesthetics. Film technology can be divided into two types: as a motive force and as a suspended technology. Throughout recent years, "Billy Lynn's midfield war" and "I am not Pan Jinlian" represent these two technological changes and aesthetic orientations. But the possibilities of the world, Focusing on the infinite approach to "objective reality", aesthetic orientation is the tradition of Western realism based on real aesthetics, and suspension technology is devoted to constructing a heterogeneous, pluralistic world different from "reality" with experimental techniques. The aesthetic orientation is to expand the diversity of film aesthetics and tap the performance potential of film art through technology suspension.
【作者單位】： 華中師范大學新聞傳播學院;
【基金】：國家社科基金藝術學一般項目“中國電影與小城鎮(zhèn)問題研究”(項目編號:17BC040) 中央高�；究蒲袠I(yè)務費重大培育項目“中國電影與小城鎮(zhèn)問題研究”(項目編號:CCNU17Z02007)的研究成果
【分類號】：J901

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本文編號：1626158