發(fā)布時間：2018-03-07 01:25

  本文選題：《北京樂與路》　切入點：張婉婷　出處：《電影文學》2017年20期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：底層敘事最早誕生于20世紀90年代末期,主要是以社會底層的弱勢群體為敘述對象進行的文學創(chuàng)作。其產(chǎn)生的一個重要原因離不開當時貧富兩極分化的社會現(xiàn)實,這種現(xiàn)實狀況投射在文學藝術領域,便形成了具有"憤青"意義的底層敘事構建。劇情片《北京樂與路》的熱映,在全國范圍內(nèi)再度掀起了關于"草根話題"的大討論。文章即以此部影片為著眼點,從苦難勵志性特征、沖突性特征、人民性特征三方面,分析《北京樂與路》的底層書寫。
[Abstract]:The bottom narrative was first born in the end of 1990s. It is mainly a literary creation with the disadvantaged groups at the bottom of the society as the narration object. One of the important reasons for its emergence is the social reality of the polarization between the rich and the poor at that time. This reality is projected in the field of literature and art and forms the bottom narrative construction with the meaning of "angry youth". There is a great discussion on "Grass-Roots topic" once again in the whole country. This article focuses on this film and analyzes the bottom writing of Beijing Music and Road from three aspects: the motivational character of suffering, the feature of conflict and the characteristic of people.
【作者單位】： 河北師范大學音樂學院;
【分類號】：J905

【相似文獻】

相關期刊論文 前10條

1 張婉婷;楊弋樞;;空間、性別、愛情與歷史 張婉婷訪談[J];電影藝術;2008年06期

2 范玉成;;《玻璃之城》[J];西部廣播電視;2007年08期

3 ;張婉婷以情表現(xiàn)宋家事[J];電影評介;1997年03期

4 陳重重;;張婉婷 歲月偷不走的童話[J];世界電影之窗;2010年04期

5 罔腰;;北京樂與路[J];中國社會導刊;2001年12期

6 徐薇;在幽默與憤怒中邁進[J];電影評介;2002年01期

7 齊虎;;電影《歲月神偷》的后殖民主義解讀[J];電影評介;2013年16期

8 孫慰川;覃嫦;;論張婉婷電影的文化鄉(xiāng)愁與國族認同[J];當代電影;2010年09期

9 顧琳;;于細節(jié)處探微張婉婷的童話電影世界[J];電影文學;2011年22期

10 ;歲月神偷[J];電影畫刊(上半月刊);2010年05期

相關重要報紙文章 前1條

1 鐘華生;偷不去的集體回憶[N];深圳商報;2010年

相關碩士學位論文 前3條

1 劉家瑤;張婉婷電影的敘事研究[D];河北師范大學;2016年

2 柳環(huán)環(huán);將“詩意”進行到底—張婉婷的“詩意品格”研究[D];華東師范大學;2015年

3 陰凌云;守得“文藝”見月明[D];上海戲劇學院;2013年

，

本文編號：1577355